Caz doğaçlama için az sayıda formal çerçeve kullanır: 12 ölçülük blues, 32 ölçülük AABA formu ve rhythm changes.
Cazda Çerçeve Olarak Form
Caz biçimsel çerçeveleri Klasik müzikten farklı kullanır. Klasik müzikte form büyük ölçüde bestelenmiştir; müzik yazılır ve yazıldığı gibi icra edilir. Cazda form, üzerinde doğaçlama yapılan yinelenen döngüdür: müzisyenler bir formda (12 ölçülük blues, 32 ölçülük AABA) anlaşır ve onu tekrar tekrar çalar; başta ve sonda bestelenmiş "head"ler (ezgiler), arada doğaçlama sololar vardır. Form aynı anda hem müzikal nesnedir (icra edilen şey) hem de doğaçlamanın iskelesidir (solistin içinde çalıştığı yapı).
Tipik bir caz icrası şu büyük ölçekli yapıyı izler: head (bestelenmiş ezgi, formdan bir ya da iki geçiş) - sololar (her solist bir ya da daha fazla "koro", yani formdan eksiksiz geçiş çalar) - head (çoğu zaman kısaltılmış, sonu haber verir) - koda ya da tag. Alttaki formu anlamak bir caz icrasını izlemek için vazgeçilmezdir: her koro yapısal olarak aynıdır, dolayısıyla yüzey (doğaçlama solo) öngörülemez olsa bile dinleyici formda nerede olduğunu izleyebilir.
12 Ölçülük Blues Formu
12 ölçülük blues caz ve popüler müzikteki en önemli tek biçimsel çerçevedir. Yapısı (herhangi bir ton için Romen rakamlarıyla):
- 1-4. ölçüler: I - I - I - I (tonik; IV'e geçişi önceden hazırlamak için 4. ölçüde kimi zaman I7).
- 5-8. ölçüler: IV - IV - I - I (alt dominanta geçiş, sonra toniğe dönüş).
- 9-12. ölçüler: V - IV - I - V (ya da V - IV - I - I; son V, sonraki koroyu hazırlayan "turnaround"dır).
On iki ölçü, her biri dört ölçülük üç cümle, yalnızca üç akor. Bu temel yapı blues, caz, rock and roll, R&B, country ve popüler müzikte on binlerce kayıtlı icra ve beste üretti.
Blues formu esnektir:
- Hızlı değişimli blues (quick change): başlangıçta daha fazla armonik hareket yaratmak için 2. ölçüye IV ekler.
- Caz bluesu: daha karmaşık akor ikameleri kullanır: ii7-V7 dizileri, ikincil dominantlar, triton ikameleri. "Bird blues" (Charlie Parker üslubu) baştan sona ii7-V7 kalıpları koyarak basit bluesu kromatik bir armoni bilmecesine dönüştürür.
- Minör blues: minör tonda. 12 ölçülük yapı kalır, ama akorlar şöyledir: i - i - i - i / iv - iv - i - i / ♭VI - V7 - i - V7 (ya da benzeri). Havası daha karanlık, armonisi daha kromatiktir.
- 16 ölçülük blues: erken kırsal bluesta yaygın bir 16 ölçülük çeşitleme.
- Köprülü blues: bazı şarkılar kıtalar için bluesu kullanır ve karşıt bir köprü ekler.
Ama temel 12 ölçülük iskelet sabit kalır: dört ölçü tonik, iki ölçü alt dominant, iki ölçü tonik, iki ölçü dominant bölgesi, iki ölçü tonik (turnaround). Bir kez içselleştirildiğinde bu yapı Robert Johnson'ın "Cross Road Blues"undan Miles Davis'in "Freddie Freeloader"ına ve Beatles'ın "Can't Buy Me Love"ına kadar her şeyde duyulabilir.
32 Ölçülük AABA Formu (Şarkı Formu)
32 ölçülük AABA formu Tin Pan Alley şarkılarının (1920'ler-1950'ler) ve onlardan türeyen caz standartlarının büyük bölümünün yapısıdır. Form şunlardan oluşur:
- A bölümü (8 ölçü): ana tonda, bir kadansla biter; kimi zaman yarım, kimi zaman tam kadans.
- Yine A bölümü (8 ölçü): aynı 8 ölçü, kimi zaman farklı bir sonla ("birinci son" ve "ikinci son").
- B bölümü (8 ölçü): "köprü"; karşıt bir tonda ya da karşıt armonik içerikle.
- A bölümü (8 ölçü): bitiş kadansıyla son 8 ölçü.
Toplam: 32 ölçü. Ünlü AABA standartları: Body and Soul, All the Things You Are (çeşitlemeli, 36 ölçülük bir AABA'), I Got Rhythm, Have You Met Miss Jones, Misty. Köprü (B bölümü) armonik karşıtlık anıdır; son A bölümü eve dönmeden önce genellikle yeni bir tona (çoğu zaman ilgili minöre, alt dominanta ya da dominanta) gider.
Öteki Standart Formlar
Blues ve AABA'nın ötesinde caz birkaç başka yinelenen form kullanır:
- ABAC (32 ölçülük iki bölmeli form): A tonikte, B karşıt, A döner, C kapanışı sağlar. Örnek: All of Me.
- ABAB: iki bölmeli dönüşüm. Daha seyrek ama bazı standartlarda görülür.
- Modal form: işlevsel akor dizileri yerine tek bir mod üzerinde uzun bölümler. Miles Davis'in Kind of Blue'sunda öncülük edildi (So What 32 ölçülük bir AABA'dır, ama her A re Dorian, B ise mi bemol Dorian üzerindedir).
- Serbest form: önceden belirlenmiş akor dizisi yok. Free caz hareketi (Ornette Coleman, Cecil Taylor) sabit formları anlık olarak müzakere edilen yapılar uğruna reddetti.
Her standart bu kalıplara uymaz: örneğin Stella by Starlight dört farklı 8 ölçülük bölümden oluşan (ABCD) bir formdur ve Autumn Leaves de çoğu zaman AABC olarak çözümlenir.
Rhythm Changes
Rhythm changes, George Gershwin'in "I Got Rhythm"ından (1930) türetilen dizidir. A bölümü belirli bir akor dizisi olan 8 ölçülük bir döngüdür (Si♭'de: B♭-G7-Cm-F7 / B♭-G7-Cm-F7 / B♭-B♭7-E♭-E♭m / B♭-F7-B♭-F7). B bölümü (köprü) beşliler çemberi boyunca dönen 8 ölçülük dominant yedili akorlardır (Si♭'de D7-D7-G7-G7-C7-C7-F7-F7). Rhythm changes bebopun potası oldu; yüzlerce bebop bestesi (Anthropology, Oleo, Cotton Tail, Lester Leaps In) yeni ezgiler koyarak rhythm changes'i armonik temel olarak kullanır. Rhythm changes üzerinde doğaçlama bir caz müzisyeninin armonik yetkinliğinin standart sınavlarından biridir: A bölümünün hızlı akor değişimleri ve köprünün dönen dominantları hızlı düşünme ve armoni dağarcığı ister.
Uygulamada Caz Formu
Bir caz kaydını formu akılda tutarak dinlemek deneyimi dönüştürür. Şu alıştırmayı deneyin: standart bir kayıt seçin (Miles Davis'in Kind of Blue'su, John Coltrane'in Giant Steps'i, Bill Evans'ın Sunday at the Village Vanguard'ı) ve şunları belirleyin: (1) kullanılan form; (2) her solistin çaldığı koro sayısı; (3) formun "döndüğü" yer, yani her koronun bittiği ve sonrakinin başladığı nokta; (4) solistlerin doğaçlamalarını birden fazla koro boyunca nasıl biçimlendirdiği. Caz doğaçlamasının iç mantığı solistin form farkındalığına dayanır; büyük solistler (Parker, Coltrane, Rollins, Evans) sololarını tek koroluk söylemler olarak değil çok korolu mimariler olarak kurar.
Kaynaklar ve İleri Okuma
- Levine, Mark. The Jazz Theory Book. Sher Music, 1995.
- Schuller, Gunther. Early Jazz. Oxford University Press. Blues formu bölümü.
- Open Music Theory (openmusictheory.net, CC BY-SA 4.0).
- DeVeaux, Scott. The Birth of Bebop. University of California Press, 1997.
- iReal Pro: bütün standart caz formlarını çalınabilir biçimde sunan uygulama.
- Berliner, Paul. Thinking in Jazz: The Infinite Art of Improvisation. University of Chicago Press, 1994.