İkincil dominant, tonik dışındaki bir akora uygulanan dominant yedili akordur. V7/V (beşin beşi) en yaygın olanıdır.
İkincil Dominant Kavramı
Diyatonik armonide tek dominant akor V'dir (ve V7). Ama Barok dönemden itibaren besteciler tondaki herhangi bir akorun, önüne kendi dominant yedili akoru konarak kısa bir süre toniklendirilebileceğini, yani geçici bir tonikmiş gibi ele alınabileceğini keşfetti. İkincil dominant budur: ana tonik dışındaki bir akora geçici olarak uygulanan dominant yedili akor.
Yazımı V7/x'tir; "x'in beş-yedisi" diye okunur. V7/V dominantın dominant yedilisi demektir: Do majörde dominant Sol'dür, Sol'ün dominantı Re'dir, dolayısıyla V7/V = Re-Fa♯-La-Do (D7). V7/IV = Do-Mi-Sol-Si♭ (C7, Fa'nın dominant yedilisi). V7/ii = La-Do♯-Mi-Sol (A7, re minörün dominant yedilisi). Bunların her biri asıl tona yabancı bir nota getirir (V7/V'de Fa♯, V7/IV'te Si♭, V7/ii'de Do♯) ve renk ve yön katan anlık bir kromatik kıvrım yaratır.
İkincil Dominantları Duymak
Kulakla ikincil dominantların karakteristik bir sesi vardır: beklenen kadans anından önce, "erken" gelen bir dominant yedili akor. En tanınanı V7/V'dir (çifte dominant): küçük yedili taşıyan bir majör akorun dominant akora, onun da toniğe çözüldüğünü duyduğunuzda bir ikincil dominant duyuyorsunuzdur.
Her ikincil dominantın karakteristik özelliği, önüne geldiği akorun kökünün yarım ton altındaki tizleştirilmiş bir notadır. Do majörde V7/V (D7), hedef dominantın (Sol) yarım ton altındaki Fa♯'yi içerir. İkincil dominantları bu kadar güçlü kılan tam da bu yeden niteliğidir: birincil dominantın gerilim-çözülme mekanizmasını tondaki herhangi bir akora uygularlar.
İkincil Dominantı Modülasyondan Ayırmak
Kulak eğitimindeki kritik ayrım şudur: ikincil dominant bir akoru tondan ayrılmadan anlık olarak toniklendirir; modülasyon ise birden fazla cümle boyunca süren yeni bir ton merkezi kurar. Kulakla ayrım süre ve sonraki bağlamdır. "Yeni tonik" yalnızca bir-iki vuruş sürüyor ve asıl tonik kısa sürede kendini yeniden kabul ettiriyorsa bir ikincil dominant duymuşsunuzdur. Yeni tonik kadanslarla doğrulanarak birden fazla cümle boyunca sürüyorsa modülasyon yapmışsınızdır.
Uygulamada gri bir alan vardır; deneyimli müzisyenler bir pasajın kısa bir toniklendirme mi yoksa gerçek bir modülasyon mu olduğu konusunda kimi zaman anlaşamaz. Öğretimsel ölçüt şudur: asıl ton aynı cümle içinde dönüyorsa toniklendirme; yeni ton kendini inandırıcı biçimde kurmak için kadanslarla doğrulanıyor ve uzun bir bölüm boyunca sürüyorsa (kimi zaman donanım değişikliğiyle bile) modülasyon.
Yaygın İkincil Dominant Kalıpları
Tonal müzikte en yaygın olanlar: V7/V → V → I (mükemmel tam kadansa çifte dominantla yaklaşım; Klasik müzikte son derece yaygın); V7/IV → IV (tonik bölgesinden alt dominanta fazladan bir ivmeyle geçiş; ilahilerde ve bluesta yaygın); V7/ii → ii (üst tonik akora bir ikincil dominantla yaklaşım; basta pürüzsüz kromatik hareket yaratır).
Cazda ikincil dominantlar sürekli kullanılır ve onları anlatan dil farklıdır: dizideki herhangi bir akora uygulanan "dominant yedili akorlar" olarak anılırlar ve tonlar arasında zincirlenen ii-V-I kalıplarında görünürler. Jerome Kern'in "All the Things You Are"ının akor dizisi büyük ölçüde birden fazla tondan geçerek çözülen ii-V ve ikincil dominant zincirlerinden oluşur.
Popüler Müzikte İkincil Dominantlar
İkincil dominantlar yalnızca Klasik müziğe özgü değildir. Popüler müzikte, dinleyicilerin çoğu zaman bilinçli olarak fark etmediği ama şarkının armonik ilgisine katkıda bulundukları yerlerde sürekli görülürler. Beatles ikincil dominantları yoğun biçimde kullandı. George Harrison'ın "Something"ının kıtasında tonik akorun kromatik olarak inen bir iç sesle C7'ye (V7/IV) dönüşüp Fa majöre çözülmesi, şarkının karakteristik süzülen niteliğine katkıda bulunur.
Caz standartlarında ikincil dominantlar neredeyse her ölçüde görülür. "Autumn Leaves" ilgili majörde bir ii-V-I ile başlar, sonra ana minör tonda bir ii-V-i'ye geçer; iki ton merkezi de kendi dominantlarıyla toniklendirilir. Rodgers ve Hart'ın "Have You Met Miss Jones"unun köprüsü ikincil dominantlar ve ii-V'lerle büyük üçlü aralıklı tonlardan hızla geçer. Caz standartlarında bu anları duymayı öğrenmek bu dilde doğaçlama yapmak ya da düzenleme yazmak isteyen her müzisyen için temeldir.
İkincil Eksik Akorlar
İkincil dominantların yakın bir akrabası vardır: ikincil yeden akorları. Bunlar tonik dışındaki derecelere uygulanan eksik akorlardır (vii°7 ya da vii°). Yazımı vii°7/x'tir. Do majörde vii°7/V (dominantın yeden yedilisi) Fa♯-La-Do-Mi♭'dir ve G7'ye ya da G'ye çözülür. İşlevi ikincil dominantla aynıdır, yani tonik dışı bir akoru toniklendirmek; ama akor niteliği farklıdır: V7/V bir dominant yedili, vii°7/V ise bir tam eksik yedilidir. İkisi işlev bakımından neredeyse birbirinin yerine geçebilir ve besteciler aralarında ses yürütmeye ve armonik renge göre seçim yapar.
Diyatonik ve Kromatik Dinleme
Kromatik notaların varlığı ikincil dominantların başlıca işaretidir. Tümüyle diyatonik bir pasajda bütün notalar tona aittir. Diyatonik olmayan bir nota göründüğü anda ya kromatizmle (geçiş notası, komşu nota, modal karışım) ya da bir ikincil dominantla karşılaşıyorsunuzdur. Ardından gelen çözülme genellikle bunları ayırır: kromatik nota hemen ardından gelen akorun yedeniyse bir ikincil dominantınız vardır. Kromatik nota armoni değişmeden diyatonik bir notaya geri çözülüyorsa bu kromatik bir süslemedir.
Kulak eğitimi açısından bu şu anlama gelir: yabancı bir nota duyduğunuzda hemen ardından geleni dinleyin. Çözülme size işlevi söyler.
İkincil Dominantlarda Ses Yürütme
İkincil dominantlar standart ses yürütme kurallarıyla çözülür: toniklendirilen akorun yedeni (ikincil dominantın üçlüsü) adımla yukarı çözülür; ikincil dominantın yedilisi adımla aşağı çözülür. V7/V → V hareketinde (Do majörde D7 → G), Fa♯ (D7'nin üçlüsü) yukarı Sol'e çözülür; Do (D7'nin yedilisi) aşağı Si'ye (G'nin üçlüsü) çözülür. Sonuç tonal armoninin sesini tanımlayan pürüzsüz, karakteristik bir ses yürütmedir.
Bu ses yürütme tutarlılığı, diktede ikincil dominantların çoğu zaman öngörülebilir bir sesi olduğu anlamına gelir: yaklaştığı akorun köküne çözülen kromatik bir nota içeren bir akor. Bu kalıbı içselleştirdiğinizde ikincil dominantları gerçek müzik bağlamlarında tanımak kolaylaşır.
Pratik Kulak Eğitimi Alıştırmaları
Majör tonlarda V7/V ile başlayın. Piyanoda I-V7/V-V-I dizisi çalın (Do majörde C-D7-G-C). V7/V'nin sesi içselleşene kadar onlarca kez dinleyin. Sonra V7/IV'ü ekleyin (C-C7-F-C; C7, Fa'nın ikincil dominantıdır). Sonra V7/ii (C-A7-Dm-G7-C). İkincil dominant dağarcığını her aşamada bol dinlemeyle, bir seferde bir akor ekleyerek kurun. Aldwell ve Schachter'in ders kitabı onlarca alıştırmayla kademeli örnekler sunar.
Kaynaklar ve İleri Okuma
- Aldwell ve Schachter. Harmony and Voice Leading. Schirmer/Cengage. Toniklendirme bölümü.
- Laitz. The Complete Musician. Oxford University Press. İkincil dominant akorlar bölümü.
- Open Music Theory: Secondary Dominants (openmusictheory.net, CC BY-SA 4.0).
- Benward ve Saker. Music in Theory and Practice, II. cilt. McGraw-Hill.
- teoria.com: kromatik akorları da içeren akor tanıma alıştırmaları.