Üç sesli kontrpuan dokuyu tanıtır — üçüncü melodik sesi eklemekten gelen alan ve ağırlık hissi.
Üç Sese Geçmek
Üç sesli kontrpuan tonal müziğin tam dikey boyutunu getirir: üç sesle her nota eksiksiz bir üç sesli akora ait olabilir. Ek ses ağırlık, renk ve armonik berraklık katar, ama yeni ses yürütme güçlükleri de getirir. Aynı anda hareket eden üç bağımsız sesle koşut tam konsonans, ses kesişmesi ve tonal karışıklık olasılığı artar. Üç sesin de bağımsızlığını korumak, yani her birinin kendine özgü bir ezgisel kimliği olmasını sağlamak, iki sesli yazıdan daha fazla beceri gerektirir.
Üç sesli kontrpuanda sesler ses bölgesine göre adlandırılır: soprano (üst), alto ya da tenor (orta), bas (alt); kesin ses bölgesi alıştırmaya bağlıdır. Cantus firmus herhangi bir seste görünebilir. Basta olduğunda üstteki iki ses bestelenmelidir; tenorda (ortada) olduğunda hem soprano hem bas yazılmalıdır; sopranoda (üstte) olduğunda alttaki iki ses destek sağlamalıdır. Her düzen farklı kompozisyon güçlükleri yaratır ve kontrpuan tekniğinin farklı yönlerini ortaya koyar.
Üç Sesli Akorun Eksiksizliği
Üç sesle her ses eksiksiz bir üç sesli akor olabilir. Bu, her aralığın bir üçlü, beşli, altılı ya da oktav olduğu ama eksiksiz bir akor sesinin mümkün olmadığı iki sesli yazıdan temel bir farktır. Üç seste öğrenci her vuruş için karar vermelidir: hangi kök, üçlü ve beşli birleşimi gerekiyor? Akor kök konumunda mı (kök basta), birinci çevrimde mi (üçlü basta), ikinci çevrimde mi (beşli basta) olmalı? İkinci çevrimlere tür kontrpuanında büyük bir dikkatle yaklaşılır, çünkü basın üstündeki dörtlü disonanttır; ikinci çevrim üç sesli akor işlevsel olarak istikrarsızdır.
Yalnızca üç ses bulunduğunda hangi notanın katlanacağı seçimi belirli ilkelere bağlıdır. Kök konumundaki akorlarda kök katlanır. Birinci çevrim akorlarda genellikle kök ya da beşli katlanır. İkinci çevrim akorlarda (dikkatle kullanılır) bas notası (akorun beşlisi) katlanır. Tonun yedeni asla katlanmaz: toniğe yükselerek çözüldüğünde yedendeki iki ses tonikte koşut oktav üretir.
Yeni Kurallar ve İstisnalar
İki sesli kontrpuanın bazı kuralları üç seste gevşer ya da değişir:
- Üst sesler arasındaki dörtlü konsonanttır. İki seste bas ile soprano arasında disonant olan dörtlü artık soprano ile alto ya da alto ile tenor arasında kullanılabilir. Üst sesler arasındaki bir dörtlü dörtlüyü disonant kılan istikrarsız bas ilişkisini yaratmaz.
- Art arda tam konsonanslar herhangi iki ses arasında hâlâ yasaktır. Soprano ile tenor arasındaki koşut beşliler bas ile soprano arasındaki koşut beşliler kadar yasaktır. Öğrenci her vuruşta her ses çiftini koşut tam konsonans açısından kontrol etmelidir.
- Artık eksiksiz üç sesli akorlar beklenir. Her ölçünün armonik hedefi tanınabilir bir üç sesli akor (majör, minör ya da sınırlı bir bağlamda ara sıra eksik) olmalıdır. Eksik bir akor (üçlüsü ya da beşlisi olmayan) yalnızca belirli durumlarda, genellikle eksik akor sesinin ima edildiği güçlü kadanslarda kabul edilebilir.
- Ses kesişmesinden kaçınılmalıdır. Sopranonun altonun altına ya da altonun basın altına düşmesi her sesin armonik kimliği konusunda anlık bir karışıklık yaratır. Kısa ses kesişmeleri belirli kontrpuan bağlamlarında kabul edilebilir ama istisna olmalıdır.
- Ses çakışmasından da kaçınılmalıdır. Sopranonun altonun bir önceki vuruşta bulunduğu yerin altına inmesi ya da altonun sopranonun bir sonraki vuruşta bulunacağı yerin üstüne çıkması benzer bir karışıklık yaratır.
Aralık Düzeni ve Katlama
Üç sesli aralık düzeni, yani komşu sesler arasındaki dikey uzaklık, ses için kritiktir. Standart pratik üstteki iki sesi birbirinden bir oktav içinde tutar, basın daha geniş ayrılmasına izin verir. Bir üç sesli akor için yaygın bir aralık düzeni: basta C, tenorda G (bir beşli yukarıda), sopranoda E (bir üçlü daha yukarıda); toplam genişlik bir oktav artı bir üçlü. Bu düzen dengeli, tınlayan bir ses üretir.
Üstteki iki ses arasında geniş aralıklardan (soprano ile tenor arasında bir oktavdan fazla) kaçının; dokuda boşluk bırakan "ince" bir ses üretir. Herhangi bir ses çiftinde sıkışık aralıklardan da kaçının (birbirinden bir üçlü içindeki iki ses, özellikle pes bölgelerde bulanık duyulabilir). Bas ile tenor sorun yaratmadan geniş aralıklı olabilir (çoğu zaman bir oktav ya da daha fazla), çünkü pes bölge doğal olarak daha geniş aralıkları kabul eder.
Üç Sesli Doku ve Tınlama
Üç ses iki sesten daha zengin bir akustik tınlama üretir. Üç ses arasındaki ilişki tür alıştırmalarında bile örtük bir armonik ritim, yani akordan akora bir hareket duygusu yaratır. En iyi üç sesli kontrpuanın org registrasyonu niteliği vardır: her ses kendi bölgesinde durur, her biri bağımsız hareket eder ve birleşik ses bulanık olmadan doludur.
Bach'ın üç sesli sinfoniaları (BWV 787-801) en yüksek düzeyde üç sesli kontrpuanın ders kitabı örnekleridir. Her sinfonia baştan sona her birinin kendi tematik malzemesi ve ritmik profili olan üç gerçekten bağımsız ses sürdürür. Fa minör Sinfonia (BWV 795) çoğu zaman kontrpuan açısından en yoğunu olarak anılır: birden fazla geciktirme ve sürekli kayan bir armonik merkezle kromatik kontrpuan içindeki üç ses; yine de her ses duyulur biçimde ayrı kalır.
Pratik Yaklaşım
Üç sesli alıştırmalar yazarken önce armonik iskeleti planlayın: her vuruşta hangi üç sesli akor görünecek? Sonra akıcı bir bas çizgisi üretecek çevrimleri ve kök hareketlerini seçerek bası yerleştirin. Sonra her birinin kendi ezgi biçimi olmasını ve herhangi bir ses çifti arasında koşut tam konsonans oluşmamasını sağlayarak iki üst sesi ekleyin. Her sesi tek başına bir ezgi olarak, her ses çiftini iki sesli bir kontrpuan olarak kontrol edin.
Öğrenciler üç sesi de piyanoda (iki el artı ses) ya da nota yazım yazılımının çalmasıyla söylemeli ya da çalmalıdır. Üç sesli ses berrak ve dengeli duyulmalıdır: hiçbir ses baskın değil, hiçbir bölge fazla kalabalık değil. Doku kalın ya da belirsiz duyuluyorsa aralık düzeni büyük olasılıkla yanlıştır; ince duyuluyorsa katlamalar büyük olasılıkla yanlıştır; bir ses duyulmuyorsa o sesin ezgisel profili büyük olasılıkla eksiktir.
Kaynaklar ve İleri Okuma
- Fux/Mann. The Study of Counterpoint. Norton. III. Kısım.
- Jeppesen. Counterpoint. Prentice-Hall. Üç sesli kontrpuan bölümleri.
- Open Music Theory: Three-Voice Counterpoint (openmusictheory.net, CC BY-SA 4.0).
- Gauldin. A Practical Approach to Eighteenth-Century Counterpoint. Waveland Press. 7. bölüm.
- Aldwell ve Schachter. Harmony and Voice Leading. Schirmer/Cengage.