Çevrilebilir kontrpuan (çift kontrpuan da denir) öyle yazılır ki ses yerleri tamamen değişebilir.
Çevrilebilir Kontrpuan Nedir
Çevrilebilir kontrpuan, seslerin birbirine göre aktarılabildiği (biri yukarı, öteki aşağı gider ya da biri bir oktav kaydırılır) ve sonucun dilbilgisel olarak doğru kaldığı iki sesli bir pasajdır: yeni koşut beşli ya da oktav doğmaz, yeni disonans kullanımları kuralları çiğnemez. Çevirme seslerden biri bir oktav yukarı (ya da aşağı) kaydırılarak yapılıyorsa buna oktavda çevrilebilir kontrpuan denir (en yaygın tür). Ses bir onlu kaydırılıyorsa onluda, bir onikili kaydırılıyorsa onikilide çevrilebilir kontrpuan söz konusudur.
Çevrilebilir kontrpuanın değeri şudur: bir fügde aynı iki sesli pasaj sesler yer değiştirmiş olarak birden fazla kez görünebilir ve yeni malzeme gerektirmeden armonik ve dokusal çeşitlilik sağlar. Bach'ın az miktarda malzemeden sonsuz görünen bir çeşitlilik türetebilmesi büyük ölçüde çevrilebilir kontrpuandaki ustalığına dayanır. Füglerinin ara bölümlerindeki iki sesli pasajlar genellikle çevrilebilirdir: bir sırayla görünür, sonra çevrilir, sonra yeni bir perde düzeyinde, sonra yine başka bir düzeyde çevrilmiş olarak; küçük bir motif çekirdeğinden sürekli bir tazelik duygusu yaratır.
Aralık Çevirmenin Aritmetiği
Çevrilebilir kontrpuanın mekanizması aralıkların çevrildiklerinde öngörülebilir biçimde davranmasına dayanır. İki ses belirli bir aralıkla ayrılmışken seslerden biri bir oktav kaydırılırsa aralık sabit bir kurala göre değişir: oktavda çevirmede aralıklar 9'dan çıkarılır.
- Tek ses (1) oktava (8) çevrilir: tam konsonans tam konsonans kalır.
- İkili (2) yediliye (7) çevrilir: disonans disonans kalır.
- Üçlü (3) altılıya (6) çevrilir: eksik konsonans eksik konsonans kalır.
- Dörtlü (4) beşliye (5) çevrilir: (basla) disonans tam konsonansa çevrilir (ya da tersi).
- Beşli (5) dörtlüye (4) çevrilir: tam konsonans (basla) disonansa çevrilir.
- Altılı (6) üçlüye (3) çevrilir: eksik konsonans eksik konsonans kalır.
- Yedili (7) ikiliye (2) çevrilir: disonans disonans kalır.
- Oktav (8) tek sese (1) çevrilir: tam konsonans tam konsonans kalır.
Kritik sorun: tam beşli (5) tam dörtlüye (4) çevrilir. İki sesli kontrpuanda bas ile bir üst ses arasındaki dörtlü disonanttır. Bu nedenle özgün kontrpuan 1. ses 2. sesin üstündeyken bir tam beşli içeriyorsa, çevirme 2. ses 1. sesin üstündeyken bir tam dörtlü yaratır; bu da bir bas aralığı olarak sorunlu olabilir. Çözüm: özgün kontrpuanı tam beşliler yalnızca çevirmede kabul edilebilir dörtlülere dönüşebilecekleri yerlerde (genellikle geçiş sesleri olarak ya da bir geciktirme zincirinin hazırlığında) görünecek biçimde yazmak.
Onluda ve Onikilide Çevrilebilir Kontrpuan
Onluda çevrilebilir kontrpuan farklı bir çevirme aritmetiği kullanır: aralıklar 11'den çıkarılır. Üçlü oktava, beşli altılıya, altılı beşliye, yedili dörtlüye çevrilir. Sonuç: özgündeki koşut üçlüler çevirmede yasak olan koşut oktavlara, koşut altılılar da yasak olan koşut beşlilere dönüşür. Bu nedenle onluda çevrilebilir kontrpuan koşut üçlü ya da altılı kullanamaz. Bu özgün yazıyı ciddi biçimde kısıtlar; sesler genellikle ağırlıklı olarak ters ya da eğik hareketle ilerlemelidir.
Onikilide çevrilebilir kontrpuan 13'ten çıkarma aritmetiği kullanır. Beşli oktava (dolayısıyla koşut beşliler de yasak olan koşut oktavlara), üçlü onluya, yedili altılıya ve dikkat çekici biçimde altılı disonant bir yediliye çevrilir. Kısıtlar oktavda ve onluda çevrilebilir kontrpuandan farklıdır ve öğrenci her kural takımında ayrı ayrı ustalaşmalıdır. Bach üç türü de kullanır; oktavda çevrilebilir en yaygın olanıdır, ama örneğin Goldberg Çeşitlemeleri'ndeki birliden dokuzluya uzanan kanonlar farklı aralıklardaki ses ilişkilerini ustalıkla işler.
Oktavda Çevrilebilirlik İçin Pratik Yordam
İki sesli bir pasajın oktavda çevrilebilir olduğunu doğrulamak için şu adımları izleyin:
- İki ses arasındaki her aralığı vuruş vuruş listeleyin.
- Çevrilmiş aralığı bulmak için her birini 9'dan çıkarın.
- Çevrilmiş aralıkların hepsinin konsonant ya da geçerli geciktirme olup olmadığını kontrol edin.
- Beşlilere özellikle dikkat edin: çevirmede yeni basın üstünde dörtlüye dönüşürler. Bu dörtlüler kabul edilebilir mi (geçiş sesi dörtlüleri, geciktirme dörtlüleri ya da zayıf vuruş dörtlüleri), yoksa çözülmesi gereken yapısal olarak disonant dörtlüler mi?
- Özgünde kabul edilebilir olan hiçbir koşut hareketin çevirmede yasaklanmadığını kontrol edin. Koşut üçlüler koşut altılılara dönüşür (ikisi de sorunsuz). Koşut altılılar koşut üçlülere dönüşür (ikisi de sorunsuz). Koşut beşliler koşut dörtlülere dönüşür (ikisi de yasak).
- Sorunlar çıkarsa özgün pasajı sorunlu aralıklardan kaçınacak ya da onları çevirmelerinin kabul edilebilir olacağı konumlara yerleştirecek biçimde gözden geçirin.
Füg Ara Bölümlerinde Çevrilebilir Kontrpuan
Bu tekniğin bu kadar önemli olmasının nedeni füg mimarisindeki rolüdür. Bir füg ara bölümü genellikle bir konu girişini bir sonrakine bağlayan, motif malzemesini geliştirirken armonik olarak modülasyon yapan iki ya da üç sesli bir pasajdır. Besteci ara bölümü çevrilebilir kontrpuanla yazarak aynı malzemeyi iki kez kullanabilir: önce bir seslendirmede, sonra sesler yer değiştirmiş olarak; dinleyici bunu salt yineleme olarak algılamaz. Sonuç yeni hissettiren ama aslında daha önce duyulmuş malzemenin bir dönüşümü olan bir pasajdır.
Bach'ın Das Wohltemperierte Klavier I. Kitap'ındaki do minör füg (BWV 847), çevrilebilir kontrpuanla yazılmış bir konu ve karşı konuyla açılır. Konu basta döndüğünde karşı konu bir üst seste; konu üst seste olduğunda karşı konu altta görünür. Aynı iki sesli malzeme iki düzende de işler, çünkü Bach onu baştan çevrilebilir kontrpuan olarak yazmıştır.
Kaynaklar ve İleri Okuma
- Fux/Mann. The Study of Counterpoint. Norton. Çift kontrpuan bölümü.
- Gauldin. A Practical Approach to Eighteenth-Century Counterpoint. Waveland Press. 9. bölüm.
- Kennan. Counterpoint. Prentice-Hall. Çevrilebilir kontrpuan bölümü.
- Aldwell ve Schachter. Harmony and Voice Leading. Schirmer/Cengage.
- Open Music Theory: Invertible Counterpoint (openmusictheory.net, CC BY-SA 4.0).