Üçüncü Tür Kontrpuan — Bire Karşı Dört

Üçüncü tür her tam nota cantus firmus'a karşı dört çeyrek nota kontrpuan notası getirir. Daha hızlı hareket daha fazla çeşitlilik sağlar.

4:1 Oranı ve Sonuçları

Üçüncü tür kontrpuan cantus firmusun her birliğine karşı kontrpuan sesine dört dörtlük yerleştirir. Bu 4:1 oranı her cantus firmus notası arasında üç iç vuruş yaratır: yalnızca ilk vuruş (cantus firmus notasıyla çakışan) konsonans gerektirir; 2., 3. ve 4. vuruşlar belirli koşullarda geçiş seslerine ve komşu seslere izin verir. İkinci türe kıyasla yazı artık gerçekten ezgisel hissettirir: yavaş cantus firmusa karşı sürekli hareket eden akıcı bir çizgi.

Üçüncü türün artan ezgisel özgürlüğü gerçekten akıcı ezgi çizgilerine olanak tanır: her biri bir geçiş ya da komşu ses olduğu sürece birkaç vuruş boyunca adım adım yükselip alçalabilen, art arda birden fazla disonans getirebilen çizgiler. C-D-E-F biçiminde ilerleyen bir çizgi (konsonant C ile sonraki güçlü vuruştaki konsonant notaya giden yolda D ve E geçiş sesi olarak) tümüyle kabul edilebilir. Önemli olan her disonansın adım adım yaklaşılıp adım adım terk edilmesi ve zincirin bir konsonansta sona ermesidir. Sonuç gerçek müzik gibi duyulmaya başlar: Palestrina'nın çok sesliliğindeki ya da Bach'ın koral prelüdlerindeki koşan dörtlük sesler gibi.

Yeni Disonanslar: Komşu Sesler ve Cambiata

Üçüncü tür komşu sesi getirir: konsonant bir sesten adım adım uzaklaşıp hemen geri dönen bir nota (C-D-C'de D üst komşu, C-B-C'de B alt komşudur). Komşu ses disonant olabilir (D cantus firmus notasının bir ikili üstündeyse) ama zararsızdır; konsonant başlangıç notasına hemen dönmesi işlevini açıklar.

Çift komşu figürüne de (C-D-B-C ya da C-B-D-C) izin verilir: aynı notanın iki komşusu geri dönülmeden önce art arda görülür. Bu, üçüncü türde güzel duyulan karakteristik köşeli ezgi konturları yaratır. Figür bir ölçünün dört vuruşunu da kaplar ve cantus firmusa karşı ayırt edici bir kemer biçimi üretir.

Cambiata figürü (değişen nota) de üçüncü türün karakteristik öğesidir. Adım adım aşağı, bir üçlü aşağı, adım adım yukarı kalıbına (C-B-G-A) ikinci nota (B) disonant olsa bile izin verilir, çünkü bu belirli ses yürütme kalıbı gelenekle dilbilgisel olarak yerleşmiştir; üçlü sıçramanın vardığı G konsonanttır. Jeppesen bu figürü Palestrina'nın onlarca pasajında belirler; orada neredeyse bir ezgi deyimi gibi, dinleyicinin dört ayrı nota olarak değil tek bir birim olarak algıladığı tanınmış bir jest olarak işler.

Kaçış Sesi ve Öteki Özel Figürler

Üçüncü tür kaçış sesini (échappée) de olanaklı kılar: bir yönde adımla yaklaşılıp ters yönde sıçramayla terk edilen akor dışı bir ses. Kaçış sesi apojiyaturun (sıçramayla yaklaşılıp adımla terk edilen) tersidir. Katı tür kontrpuanında nadiren izin verilir (Fux onu önermez, Jeppesen onu yalnızca belirli kadans bağlamlarında bulur), ama tonal müzikte standart bir süsleme sesi olarak görülür ve karşılaşıldığında tanınmalıdır.

Armoni değişip onu konsonant kılmadan hemen önce bir akor sesinin zayıf vuruşta erken geldiği önceden alma (anticipation), üçüncü tür alıştırmalarında genellikle kaçınılır ama sonraki tonal müzikte yaygındır. Konsonant sıçrama, yani armoni değişmeden bir akor sesinden ötekine sıçrama, tek bir ölçü içinde izin verilir ve tek bir cantus firmus notasına karşı köşeli biçimler getirmenin başlıca yollarından biridir.

Üçüncü Tür İçin Ezgisel Yönergeler

Vuruş başına dört notayla ezgi biçimi daha da önemli hâle gelir. Temel yönergeler:

• Çizginin belirgin bir yönü olmalıdır: genellikle kemer biçimli, alıştırmanın kabaca üçte ikisinde gelen tek bir tiz doruk notasıyla.

• Bu türde tekdüze duyulan yinelenen notalardan kaçının. Aynı perde nadiren art arda iki vuruşta duyulmalıdır.

• Sıçramaları mümkün olduğunca yine adım adım ters hareket izlemelidir. Dörtlü ya da daha büyük bir sıçramadan sonra sonraki nota genellikle ters yönde adım atmalıdır.

• Tür gerçekten söylenebilir bir çizgi üretmelidir. Orta tempoda rahatça söyleyemiyorsanız muhtemelen bir ses yürütme sorunu vardır.

• Doruk notasının birden fazla kez görünmesinden kaçının. Çizgiye genel biçimini vermek için tepe noktası tek olmalıdır.

• Disonanslarınızı orantılı yönetin: üç geçiş sesli bir ölçüyü yine üç geçiş sesli bir ölçü izlerse yorucu olabilir. Hareketli ölçüler ile daha konsonant ölçüleri (konsonant sıçramalı ve az geçiş sesli) dönüşümlü kullanın.

Sonraki Nota Testi

Üçüncü tür niteliği için klasik bir test vardır: "sonraki nota testi". Çizginin herhangi bir noktasında sorun: sonraki nota mevcut hareketle öngörülüyor mu? Adım adım yükseliyorsanız sonraki nota adımı sürdürüyor mu, yoksa yeni bir jest mi başlatıyor? Öngörülemez hareket, yani hiçbir yerden gelmiyormuş gibi görünen hareket, ya bir hatayı ya da kötü bir kompozisyon seçimini gösterir. Öğrenci her notayı gerekçelendirebilmelidir: bu X ile Y arasındaki geçiş sesi; bu Z'nin üst komşusu; bu doruğa yaklaşan konsonant bir sıçrama; bu önceki sıçramanın çözülmesi.

Vuruş Vuruş Aralık Çözümlemesi

Yararlı bir alıştırma, her vuruşta cantus firmusa karşı her aralığı etiketlemektir. Her ölçünün birinci vuruşunda her aralık konsonant olmalıdır (üçlü, beşli, altılı, oktav; ama dörtlü değil). İkinci, üçüncü ve dördüncü vuruşlarda disonanslara yalnızca geçiş ya da komşu ses olarak izin verilir. Zayıf vuruşlarda konsonant aralıklara izin verilir ama sıçramayla ulaşılıyorsa tam konsonans olmamalıdır, çünkü zayıf vuruşta bir tam beşliye ya da oktava sıçrama yapısal bir tam aralık yanılsaması yaratabilir.

Pratik Alıştırma

C-D-F-E-G-F-D-C cantus firmusunu kullanarak üzerine üçüncü tür bir kontrpuan yazın. Açılış bir dörtlük es ve onu izleyen üç dörtlükle başlamalı, ilk duyulan nota bir tam konsonans olmalıdır. Doruk notanızı, yani çizgideki en tiz perdeyi, orta ölçülerden birine düşecek biçimde planlayın. Ona doğru yavaş yavaş kurun ve ondan kadansa doğru inin. Her disonansı tek tek doğrulayın: adım adım mı yaklaşılıyor? Aynı yönde adım adım mı terk ediliyor (geçiş sesi), yoksa başlangıç notasına mı dönülüyor (komşu ses)? Değilse gözden geçirin.

Kaynaklar ve İleri Okuma

• Fux/Mann. The Study of Counterpoint. Norton. II. Kısım, 4. bölüm.

• Jeppesen. Counterpoint. Prentice-Hall. 6. bölüm.

• Open Music Theory: Species Counterpoint (openmusictheory.net, CC BY-SA 4.0).

• Gauldin. A Practical Approach to Eighteenth-Century Counterpoint. Waveland Press.

• Kennan. Counterpoint. Prentice-Hall.