İkinci türde kontrpuan sesi yarım notalarla hareket ederken cantus firmus tam notalarla hareket eder. Bu 2:1 oranı kontrpuanı yeni özgürlüklerle açar.
2:1 Oranı
İkinci tür kontrpuan ritmi getirir: cantus firmus birliklerle ilerlerken kontrpuan sesi artık ikiliklerle hareket eder. Cantus firmusun her notasına karşı kontrpuan sesi iki nota verir. Bu oran güçlü vuruşlar (her ölçüdeki cantus firmus notasıyla çakışan ilk ikilik) ile zayıf vuruşlar (cantus firmus notaları arasına düşen ikinci ikilik) arasında bir ölçü ayrımı yaratır. Ölçü hiyerarşisinin, yani güçlü ve zayıf vuruş ayrımının getirilmesi ikinci türün en önemli kavramsal ilerlemesidir.
Bu ayrım çok önemlidir: güçlü vuruştaki aralıkların kuralları zayıf vuruştakilerden daha katıdır. Güçlü vuruşta, birinci türde olduğu gibi yalnızca konsonanslara izin verilir. Ama zayıf vuruşta belirli koşullarda disonansa izin verilir: disonant nota bir geçiş sesi olmalı, yani aynı yönde adım adım yaklaşılıp adım adım terk edilmelidir. Geçiş sesi iki konsonans arasındaki boşluğu adım adım hareketle doldurur: C (güçlü vuruşta konsonans), D (zayıf vuruşta geçiş sesi), E (sonraki güçlü vuruşta konsonans). D, cantus firmusa karşı bir ikili ya da yedili olarak disonant olabilir, çünkü adım adım yaklaşılıp terk edilir; bu da işlevini açık, disonansını denetimli kılar.
Geçiş Sesi: Temel Disonans
Geçiş sesi tonal müziğin temel disonansıdır. Her üslupta, her dönemde ve her türde görülür. Onu tür kontrpuanı bağlamında anlamak nedenini ortaya koyar: geçiş sesi disonanttır ama denetimlidir; hareketi (adım adım, tek yönde, konsonanstan gelip konsonansa çözülen) gerilim yaratırken bile onu müzikal olarak anlaşılır kılar. Kulak öngörebildiği ve açıklayabildiği bir disonansı bağışlar; hazırlıksız gelip çözülmeden giden bir disonansı reddeder.
Geçiş sesi tür kontrpuanı ilerledikçe genişleyen bağlamlarda görülür:
- İkinci türde geçiş sesleri iki konsonant güçlü vuruş arasındaki zayıf vuruşta görülür.
- Üçüncü türde (bire karşı dört nota) geçiş sesleri üç iç vuruşun herhangi birinde, bazen art arda iki ya da üç geçiş sesinden oluşan zincirler hâlinde görülebilir.
- Beşinci türde (süslemeli kontrpuan) geçiş sesleri o kadar yaygındır ki baskın disonans onlardır.
- Tonal armonide geçiş sesleri her dokuda görülür: yapısal akor sesleri arasındaki süsleme sesleri olarak, akor çevriminin temeli olarak (bir akorun birinci çevrimi çoğu zaman basta bir geçiş sesinin sonucudur) ve V7 akorunun karakteristik ses yürütmesinin kaynağı olarak (V7'nin yedilisi "tutulmuş" ve armonilendirilmiş bir geçiş sesidir).
Cambiata
Fux'un sisteminde cambiata (değişen nota figürü) üçüncü türde tanıtılır, ama tür kontrpuanının disonans anlayışını anlamak için burada tanımak yararlıdır: adım adım aşağı, bir üçlü aşağı, adım adım yukarı ilerleyen dört notalık bir kalıp (örneğin C-B-G-A). İkinci nota (B) disonant olabilir ve adımla değil üçlü sıçramayla terk edilir; bu, yalnızca bu belirli kalıp içinde izin verilen bir istisnadır. Jeppesen bu figürü Palestrina'nın müziğinde kapsamlı biçimde belgeler; orada karakteristik bir ezgi jesti olarak görülür ve Rönesans vokal üslubundaki en sık disonans kullanımlarından birini temsil eder.
Genel ilke şudur: disonansın katı geçiş sesi ya da komşu ses kullanımından her sapma, belirli ve belgelenmiş bir ezgi kalıbıyla gerekçelendirilmelidir. Fux ve Jeppesen bu tür figürleri Palestrina pratiğinin bir özelliği olarak tanır ama öğrenciyi onları aşırı kullanmaya karşı uyarır. İkinci türde ise zayıf vuruştaki disonans yalnızca geçiş sesi olarak kullanılır.
Ölçü Çizgisini Aşan Koşut Tam Konsonanslar
İkinci türde ince ama kritik bir kural: art arda gelen güçlü vuruşlar arasındaki koşut beşli ya da oktavlar, aralarındaki zayıf vuruşa bir geçiş sesi girse bile yine yasaktır. Bir ölçünün güçlü vuruşundaki beşliyi sonraki ölçünün güçlü vuruşundaki bir başka beşli izlerse, bu yapısal ses yürütmede koşut beşli sayılır, çünkü armonik iskeleti ölçünün güçlü vuruşları belirler. Dinleyici güçlü vuruşları denetleyici sesler olarak algılıyorsa aradaki zayıf vuruş koşut beşlileri "kurtarmaz".
Buna karşılık art arda güçlü vuruşlardaki koşut üçlüler ve altılılar eksik konsonans oldukları için tümüyle kabul edilebilir. Genel ilke: eksik konsonanslar serbestçe koşut hareket eder; tam konsonanslar farklı aralıklarla dönüşümlü kullanılmalıdır.
İkinci Türde Ezgisel Konular
İkinci türde iki katına çıkan hareket hızı ezgi çizgisine yeni talepler getirir. İki kat daha fazla notayla çizgi hem aşırı adım adım hareketten (sıkıcılaşır) hem aşırı sıçramadan (kopuklaşır) kaçınmalıdır. İyi ikinci tür kontrpuanı genellikle dönüşümlü ilerler: güçlü vuruştan zayıf vuruşa bir sıçramayı sonraki güçlü vuruşa adım adım bir iniş izleyebilir; ya da güçlü vuruştan zayıf vuruşa adım adım bir çıkışa aşağı doğru bir sıçrama yanıt verebilir. Çizginin genel kemer biçimi yine bulunmalı ve bütün alıştırma boyunca tek bir doruk notası belirgin olmalıdır.
İkinci tür bir alıştırmanın açılışı genellikle bir yarımlık esle işaretlenir; kontrpuan ilk ölçünün ikinci yarısında girer. Bu, cantus firmusun kontrpuan katılmadan önce kendini kurmasına izin verir ve açılışa eşzamanlı bir bildiri yerine bir konuşma duygusu verir.
İkinci Tür İçin Pratik Alıştırma
Birinci tür alıştırmasında kullanılan cantus firmusu alın (C-D-F-E-G-F-D-C). Şimdi her cantus firmus notası için güçlü vuruşlarda konsonanslarla başlayarak iki nota yazın. Zayıf vuruşlarda mümkün olan yerlerde geçiş sesleri deneyin. Ritmik olarak kaydırılmış olsalar bile art arda tam konsonanslardan kaçının (art arda iki güçlü vuruş tam beşlisi, aradaki zayıf vuruşa bir geçiş sesi girse bile yasak koşut beşli sayılır). Söyleyerek ya da çalarak doğrulayın.
Sonra kontrpuanın cantus firmusun altında olduğu ikinci bir versiyon yazın. Seçimlerin nasıl değiştiğine dikkat edin: cantus firmusun üstündeki bir üçlü altında bir altılı olur; üstündeki bir beşli altında bir dörtlü olur (ve basın üstündeki dörtlü disonant olduğu için artık bir disonanstır). Ters çevrilmiş ilişkiler konsonans kurallarının hangi sesin bas olduğuna bağlı olduğunu açığa çıkarır.
Kaynaklar ve İleri Okuma
- Fux/Mann. The Study of Counterpoint. Norton. II. Kısım, 3. bölüm.
- Jeppesen. Counterpoint. Prentice-Hall. 5. bölüm.
- Open Music Theory: Species Counterpoint (openmusictheory.net, CC BY-SA 4.0).
- Gauldin. A Practical Approach to Eighteenth-Century Counterpoint. Waveland Press.
- Aldwell ve Schachter. Harmony and Voice Leading. Schirmer/Cengage.