Birinci Tür Kontrpuan — Notaya Karşı Nota

Birinci tür kontrpuanda kontrpuan sesinin her notası cantus firmus'un her notasıyla hizalanır. Bu kontrpuan eğitiminin başlangıç noktasıdır.

Birinci Türün Kuralları

Birinci tür kontrpuan bütün kontrpuan eğitiminin başlangıç noktasıdır. Sadeliği temel kuralları olabildiğince saydam kılar: notaya karşı tek nota olduğunda her armonik aralık açıktadır ve gerekçelendirilmelidir. Kötü bir aralığı saklayacak yer, bir disonansı mazur gösterecek geçiş hareketi, zayıf bir seçimin etkisini azaltacak ritmik kayma yoktur. İki ses arasındaki her dikey ilişki tümüyle açıkta durur ve her biri kendi başına savunulabilir olmalıdır.

Fux'un kurala bağladığı ve Jeppesen'in incelttiği birinci tür kontrpuan kuralları kısa bir kısıtlar listesi olarak ifade edilebilir:

• Yalnızca konsonant aralıklar kullanın. Tam konsonanslara (tek ses, beşli, oktav) ve eksik konsonanslara (üçlüler ve altılılar) izin verilir. Alıştırmanın hiçbir yerinde disonans (ikililer, dörtlüler, yedililer, tritonlar) bulunmaz.

• Koşut tam konsonanslardan kaçının. Aynı yönde aynı aralıkla hareket eden iki ses (koşut beşliler: C-G sonra D-A; koşut oktavlar: C-C sonra D-D) seslerin bağımsızlığını azalttığı için yasaktır. Koşut tam konsonanslarla hareket eden iki ses iki bağımsız ses değil tek bir kalın ses gibi duyulur.

• Tam konsonansa benzer hareketle gitmekten kaçının. İki ses de (farklı aralıklarla da olsa) aynı yönde hareket ederek bir tam konsonansa varırsa buna "benzer" ya da "gizli" hareket denir; koşut hareketin sesine yaklaştığı için dış seslerde yasaktır.

• Ters hareketi yeğleyin. Bir ses yükselirken öteki alçalır. Ters hareket ses bağımsızlığının altın ölçütüdür. Eğik hareket (bir ses dururken ötekinin hareket etmesi) kabul edilebilir. Eksik konsonanslarla koşut hareket (koşut üçlüler, koşut altılılar) kabul edilebilir ve yaygındır.

• Tek seslerden kaçının; alıştırmanın başı ve sonu dışında. Tek seste buluşan iki ses bir an için birleşir.

• Tam konsonansla başlayın ve bitirin. Açılış aralığı tek ses, beşli ya da oktav olmalıdır (cantus firmus genellikle alt seste). Son aralık her zaman tek ses ya da oktavdır ve dinginliği işaret eder.

Tür Kontrpuanında Konsonans ve Disonans

Tür kontrpuanında aralıkların konsonant ya da disonant olarak sınıflandırılması kulak eğitiminde ele alınan doğuşkan dizisi mantığını izler: tam konsonanslar (tek ses, beşli, oktav) en istikrarlıdır; eksik konsonanslar (üçlüler, altılılar) istikrarlı ama renklidir; ikililer, yedililer ve tritonlar disonanttır. Dikkat çekici biçimde, iki sesli kontrpuanda dörtlü, bas ile bir üst ses arasında göründüğünde disonant sayılır. Bu akustik tanımdan bir sapmadır (tam dörtlü akustik olarak konsonanttır), ama işlevsel bir gerçeği yansıtır: basın üstündeki bir dörtlü tonal kontrpuanda çözülme isteyen istikrarsız bir dikey ses yaratır.

Basın üstündeki dörtlünün bu işlevsel disonanslığı bütün gelenekteki en önemli sonuçları doğuran kurallardan biridir. İkinci çevrim üç sesli akorun (6/4 akoru) tonal armonide disonans sayılmasının, kadans 6/4'ünün bir 5/3 sese çözülmek istemesinin ve füg serimlerinde hangi sesin armoninin beşlisini taşıyarak gireceğine dikkat edilmesinin nedeni budur. Üç sesli yazıda üst sesler arasındaki dörtlü yeniden konsonanttır; yalnızca basla ilişki kritiktir.

Ezgisel Yönergeler

Dikey (armonik) kuralların ötesinde birinci tür kontrpuan yazılan ses için ezgisel yönergeler koyar. Kontrpuan çizgisinin kendisi söylenebilir ve müzikal olarak doyurucu olmalıdır; cantus firmusa karşı doğru aralıkların bir dizisi olmakla yetinmemelidir:

• Çizginin belirgin bir genel biçimi olmalıdır: genellikle tek bir tepe noktasına (doruk) yükselip sonra kadansa doğru inen bir kemer.

• Sıçramaları ters yönde adım adım hareket izlemelidir. Beşli ya da daha büyük bir sıçramadan sonra ses ters yönde adım atarak "toparlanmalıdır".

• Aynı yönde art arda ikiden fazla sıçrama olmamalıdır; aynı yönde iki sıçrama olursa konsonant bir üç sesli akoru çizmelidir.

• Büyük ve garip sıçramalardan kaçının: yedililer ve artık aralıklar (artık dörtlü, artık ikili) tümüyle yasaktır.

• Yedenden toniğe bir adımla bitirin (üst seste si-do) ya da aşağı doğru bir adımla (standart tam kadansta alt seste re-do; Frig kadansı alt seste yarım sesle yaklaşır).

• Yinelemeden kaçının: kontrpuan sesinde aynı nota nadiren art arda iki kez duyulmalı ve aynı perde sınıfı ezgi biçimine hâkim olmamalıdır.

Pratik Alıştırma

C majörde verili, sekiz notalık bir cantus firmusla başlayın: C-D-F-E-G-F-D-C. Yukarıdaki kuralları uygulayarak ve yalnızca konsonant aralıklar kullanarak onun üzerine bir kontrpuan yazın. Her aralığı şunu sorarak seçin: bu cantus firmus notasının üzerindeki hangi konsonant aralık iyi bir ezgi çizgisi oluşturur ve anlatılan ses yürütme sorunlarından kaçınır? Art arda notalar arasında koşut tam konsonans oluşmadığını doğrulayın. Çizginin pürüzsüz ilerlediğini ve belirgin bir ezgi biçimi olduğunu kontrol edin. Sonucun diyalog içindeki iki bağımsız ses gibi duyulup duyulmadığını duymak için iki sesi aynı anda söyleyin (ya da klavyede çalın).

İşinizi kontrol ederken yararlı bir tanı yöntemi: cantus firmusu kapatın ve yalnızca kontrpuan çizginize bakın. Şarkı gibi akıyor mu? Belirgin bir tepe noktası var mı? Biçime hizmet eden ara sıra sıçramalarla ağırlıklı olarak adım adım mı ilerliyor? Kontrpuan çizgisi tek başına ele alındığında ezgisel olarak doyurucu değilse, her aralık teknik olarak konsonant olsa bile alıştırma başarısız olmuştur. Tür eğitiminin amacı aralık kontrolü değil ezgi kompozisyonudur.

Yaygın Hatalar ve Tanıları

Yeni başlayanlar tanınabilir bir hatalar dizisi üretir. Gizli beşli ve oktavlar genellikle art arda gelen her aralık çiftini kontrol ederek yakalanır: ikisi de tam konsonans içeriyor ve iki ses de aynı yönde hareket ediyorsa bir sorun vardır. Ezgisel tritonlar (araya giren notalar çizgiyi bölse bile iki ya da üç nota üzerinde çizilen eksik beşli ya da artık dörtlü) gizlenebilir ama kulağa gariptir. Yinelenen doruk notaları, yani aynı tiz notanın birkaç kez dönmesi, ezgi kemerini düzleştirir. Yedenden yoksun (ya da sonda yanlış dereceyi kullanan) kadanslar son gibi hissettirmeyen huzursuz bir bitiş üretir.

Kaynaklar ve İleri Okuma

• Fux/Mann. The Study of Counterpoint. Norton, 1965. II. Kısım, 1-2. bölümler.

• Jeppesen. Counterpoint. Prentice-Hall. 3. bölüm.

• Open Music Theory: Species Counterpoint (openmusictheory.net, CC BY-SA 4.0).

• Gauldin, Robert. A Practical Approach to Eighteenth-Century Counterpoint. Waveland Press. 2. bölüm.

• Kennan, Kent. Counterpoint: Based on Eighteenth-Century Practice. Prentice-Hall.