Serim, fügün açılış ritüelidir: bütün sesler konuyla sırayla girer. Serimden sonra ara bölümler (episot) ve stretto gelir.
Serim
Bir fügün serimi, her sesin sırayla konu (ya da cevap) ile girdiği bölümdür. Üç sesli bir fügde sıra şöyle olabilir: soprano konuyla girer; alto cevapla girer (bir beşli aşağıda ya da bir dörtlü yukarıda); bas konuyla girer (bu kez sopranonun açılışının bir oktav altında). Üç ses de girdikten sonra serim tamamlanır. Girişlerin sırası sabit değildir; Bach füglerinde pek çok farklı sıra kullanır. Ama ilke sabittir: her ses konu ya da cevapla girmelidir ve bütün sesler girdikten sonra serim sona erer.
Serim boyunca konuyu ya da cevabı sunmuş her ses karşı konuyla (varsa) ya da serbest kontrpuanla, yani bir sonraki sesin sunduğu cevapla uyumlu ezgisel malzemeyle devam eder. Serim tonu kurar, bütün başlıca ezgisel malzemeyi tanıtır ve fügün dokusunu gösterir. Genellikle ses başına 2-4 ölçü sürer; dört sesli bir fügün serimi bu nedenle kabaca 8-16 ölçüdür.
Ara Bölümler
Serimden sonra füg gelişme evresine girer: dönüşümlü olarak ara girişler (konunun çeşitli tonlarda dönüşü) ve ara bölümler (konunun yer almadığı geçiş pasajları). Ara bölümler genellikle konu ya da karşı konu malzemesinden türetilmiş sekvens kalıpları kullanır; çoğu zaman çevrilebilir kontrpuanla, yani aynı iki sesli dokunun ters sırayla, yeni bir perde düzeyinde ya da değiştirilmiş biçimde görünmesiyle.
Ara bölüm fügün nefes alma alanıdır: konu girişlerinin yoğunluğuyla karşıtlık oluşturan bir armonik hareket anı (çoğu zaman bir sonraki konu girişi için yeni bir ton alanına doğru). Bach'ın ara bölümleri çoğu zaman füglerinin en güzel ve armonik olarak en cüretkâr pasajlarıdır. Genellikle şunları yaparlar:
- Sekvensli yineleme kullanırlar: 1-2 ölçülük bir kalıp art arda birkaç kez bir adım ya da üçlü yukarı ya da aşağı aktarılır.
- Yeni bir tona modülasyon yaparlar: ilgili majör ya da minör, dominant ya da dramatik etki için bazen daha uzak bir ton.
- Konudan motif parçalarını geliştirirler: belki baş motifini (ilk birkaç nota) ya da kuyruk motifini (son birkaç nota) tek başına.
- Aynı malzemenin tek bir ara bölüm içinde farklı seslendirmelerde görünebilmesi için çevrilebilir kontrpuan kullanırlar.
- Bir sonraki konu girişine pürüzsüzce bağlanırlar; ara bölümün son notaları yeni giriş için gereken armonik hazırlığı önceden sunar.
Ara Girişler
Ara girişler serimden sonra gelen, genellikle tonik dışındaki tonlarda yapılan konu sunuşlarıdır. Ara girişler boyunca tonların ilerleyişi fügün armonik planını oluşturur: tonikten uzaklaşma, ilgili tonların keşfi ve sonunda dönüş. Do majördeki bir füg için tipik bir ton planı şöyle olabilir: serim do majörde; ilk ara giriş sol majörde (dominant); ikinci ara giriş la minörde (ilgili minör); üçüncü ara giriş mi minör ya da re minörde; son girişler için do majöre dönüş. Sıra sabit değildir, ama armonik serüvenin ardından dönüş ilkesi sabittir.
Ara girişler konuyu özgün biçimiyle, ters çevrilmiş olarak (her aralığın yönü tersine çevrilmiş), büyütülmüş olarak (nota değerleri iki katına çıkarılmış) ya da küçültülmüş olarak (nota değerleri yarıya indirilmiş) kullanabilir. Bach'ın Füg Sanatı esasen bu konu dönüşümlerinin bir incelemesidir: her contrapunctus farklı bir dönüşümü ya da birleşimi keşfeder.
Stretto
Stretto (İtalyanca "dar, sıkışık"), konunun art arda girişlerinin sıkıştırıldığı, yani her girişin bir öncekinin bitmesinden önce başladığı özel bir tekniktir. Sonuç, aynı konunun üst üste binen katmanlarıdır ve çok sesli yoğunluğu artırır. Stretto en çok fügün sonuna doğru görülür; son kadanstan önce en yüksek kontrpuan gerilimini kurar.
Stretto yazabilmek konunun baştan üst üste binen girişlerde kendisiyle uyumlu olacak biçimde tasarlanmasını gerektirir; Bach'ın görünüşte zahmetsiz bir ustalıkla karşıladığı bir kompozisyon planlaması gereği. Her konu strettoya izin vermez; konunun armonik imaları gecikmeli kendi kendini taklitle bağdaşmıyorsa stretto olanaksızdır. Literatürdeki büyük stretto füglerinden bazıları Bach'ın Das Wohltemperierte Klavier I. Kitap'ındaki do majör (BWV 846) ve re diyez minör (BWV 853) fügleri ile Füg Sanatı'nın pek çok contrapunctus'udur.
Org Noktası ve Son Bölüm
Fügler genellikle ana tonda son bir girişle (çoğu zaman bir org noktasıyla, yani üst sesler üzerinde sürerken tutulan, genellikle tonik ya da dominant bir bas notasıyla) ve ardından bir koda ya da son kadansla biter. Org noktası bir armonik askıda kalma anı yaratır: bas tutulurken üst sesler ona karşı disonanslardan geçebilir ve kadansa kaçınılmaz bir varış duygusu üretir.
Minör tonlu füglerde bile son akor çoğu zaman majör bir üç sesli akordur: kesinliği işaret etmek için majör bir akorla bitirmeye dayanan bir Rönesans geleneği olan tierce de Picardie (Pikardi üçlüsü). I. Kitap'taki do diyez minör füg (BWV 849) do diyez majörle, fa minör füg (BWV 857) fa majörle biter; Das Wohltemperierte Klavier'deki minör tonlu füglerin büyük çoğunluğu son kadansta majöre aydınlanan bu karakteristik jestle sona erer.
Eksiksiz Bir Fügü Çözümlemek
Eksiksiz bir füg çözümlemesi bütün eseri kurucu bölümlerine ayırarak haritalamalıdır. Serimi (sırayla konu ve cevap girişleri) belirleyin; her ara girişi ses, ton ve ölçü olarak belirleyin; her ara bölümü başlangıç ve bitiş ölçüleri ile sekvensli ya da geliştirici karakteriyle belirleyin; varsa stretto pasajlarını belirleyin; varsa org noktasını belirleyin; son kadansı belirleyin. Ortaya çıkan çözümleme haritası fügün mimarisini bir bakışta gösterir ve Bach'ın (ya da herhangi bir füg bestecisinin) açılış seriminden son kadansa uzanan dramatik yayı nasıl biçimlendirdiğini ortaya koyar.
Kaynaklar ve İleri Okuma
- Gauldin. A Practical Approach to Eighteenth-Century Counterpoint. Waveland Press. 11-13. bölümler.
- Kennan. Counterpoint. Prentice-Hall. Füg gelişimi bölümleri.
- Open Music Theory: Fugue (openmusictheory.net, CC BY-SA 4.0).
- IMSLP: Bach, Das Wohltemperierte Klavier, tamamı (imslp.org).
- Aldwell ve Schachter. Harmony and Voice Leading. Schirmer/Cengage.