Tarkan'ın 1997 albümü Ölürüm Sana'dan Şımarık, Türk pop ezgi duyarlılığını dans-pop prodüksiyonuyla birleştirdi ve 1998-99'da Almanya, Fransa, Benelüks ve İskandinav ülkelerinde listelere girdi. 2002'de Holly Valance'ın İngilizce uyarlaması Kiss Kiss ile ezgi yeniden dünya çapında hit oldu.
Şımarık, Tarkan'ın Türkiye'de yayımlanan ve 1998'de Fransa'ya, 1999'da da dünya çapında bir derleme albümle taşınan üçüncü stüdyo albümü Ölürüm Sana'da (1997) yer alır. Şarkı, modern Türk pop'unun tanımlayıcı söz yazarı-yapımcısı olarak çoktan yerleşmiş olan Sezen Aksu tarafından yazıldı; beste kredisi Tarkan'la paylaşıldı. Tarkan daha sonra bir röportajda paylaşılan yazarlık kredisinin Aksu'nun tam rızası olmadan uygulandığını kabul etti — bu doğruysa onu şarkının gerçek tek yazarı yapar; bu ayrıntı Şımarık'ı doğru anlamak için önemlidir: onu taşıyan melodik içgüdüler, süslü, duygusal olarak dolaysız vokal hatları, Tarkan'ın kendi besteci sesine değil, modern Türk pop'unun tüm çağını şekillendiren aynı söz yazarlığı duyarlılığına aittir.
Prodüksiyon, Tarkan'ın kariyerini ilk başlatan yapımcı Mehmet Söğütoğlu'na, Alman yapımcı Dieter Rubach'la birlikte aittir — bu eşleşme Tarkan'ın kendi biyografisini yansıtır. 1972'de Almanya'nın Alzey kentinde doğan ve ailesi 1986'da Türkiye'ye yerleşmeden önce orada büyüyen Tarkan'ın kariyeri doğal olarak bir Alman-Türk prodüksiyon ekseninde ilerledi; Şımarık'ın sesi bunun en açık kanıtıdır: Aksu'nun söz yazarlığının süslemesi ve duygusal dolaysızlığıyla zengin bir Türk vokal melodisinin, 1990'ların sonu Avrupa kulüp müziğinin dans-pop prodüksiyon değerlerine sarılmış hâli.
Şarkının en tanınabilir anı hiç Türkçe gerektirmez: uluslararası versiyona "Kiss Kiss" lakabını veren ve şarkıyı sıfır Türkçe bilen dinleyiciler için okunabilir kılan, iki duyulabilir öpücük sesiyle biten bir nakarat — "öptüm öptüm" vokalizasyonu. Bu küçük bir şey değildir. Çoğu şarkı dil engellerini bir nakarat melodisi veya tekrarlanan bir İngilizce ifadeyle aşar; Şımarık sözel olmayan bir ses efektiyle aştı, bu da şarkının en viral öğesinin ulaştığı her pazara, hiçbir çeviri gerekmeden, kusursuzca bozulmadan taşındığı anlamına gelir.
Müzikal olarak, tüm 1990'ların sonu Eurodance akımının peşinde koştuğu kesişim noktasında durur: kulüp ve radyo çalması için inşa edilmiş hızlı tempolu, dans edilebilir bir pop yapısı, dönemin tipik Europop'undan daha fazla melodik süsleme ve duygusal iniş çıkışa sahip bir vokal hattı taşıyan — bir kez daha, Alman prodüksiyonunun altında Aksu'nun söz yazarlığı parmak izlerinin kanıtı.
Şımarık, Almanya'da altıncı, Fransa'da üçüncü ve Avrupa genelindeki Eurochart Hot 100'de onuncu sıraya yerleşti; Belçika'nın Valon bölgesinde bir numaraya çıktı ve Hollanda, Norveç, İsveç ve İsviçre'de ilk üçe ulaştı. Fransa ve Almanya'da Altın, Belçika'da çift Platin, İsveç'te Platin sertifikası aldı — Batı Avrupa'da, öncesinde ya da sonrasında, çok az Türkçe kaydın eşleştiği bir liste ve sertifika performansı. İngilizce kapak versiyonları izledi ve şarkının ulaşımını daha da genişletti: Stella Soleil'in 2001 kaydı ABD Mainstream Top 40 listesine ulaştı ve Holly Valance'ın "Kiss Kiss" adıyla yeniden adlandırdığı 2002 kapağı hem İngiltere hem de Avustralya listelerinde bir numaraya çıktı — yani Sezen Aksu'nun Türkçe bir albüm için yazdığı melodi, sonunda orijinalinden tek bir nota bile kaydetmemiş bir sanatçı tarafından seslendirilen İngilizce bir bir numaralı hit hâline geldi.
Popüler şarkıların diller arasında nasıl seyahat edip yeniden yorumlandığını inceleyen akademik dergi The Translator'da 2019'da yayımlanan hakemli bir çalışma, Şımarık'ı merkezi örnek olay olarak kullandı ve en az yirmi dört dilde otuz dört kapak versiyonunu belgeledi — aralarında "Chanson du Bisou" başlıklı bir Fransızca versiyon ve "Besos" başlıklı bir İspanyolca versiyon da vardı. Bu, herhangi bir pop şarkısı için olağanüstü bir çeviri izidir ve Şımarık'ın Türk pop'undan çıkmış en uluslararası uyarlanmış şarkılardan biri olduğu iddiasının doğrudan, kaynak gösterilebilir kanıtıdır.
1990'ların sonu ve 2000'ler boyunca Tarkan hakkındaki uluslararası basın kapsamı, rutin olarak büyük karşılaştırmalara başvurdu — "Megastar" gibi lakaplar ve onun yurt içi etkisini büyük Batılı pop fenomenleriyle yan yana koyan bir çerçeveleme — ve Türkçe yayın yapan uluslararası basın onu yurt dışında gerçek tanınırlık kazanan ilk Türk pop şarkıcısı olarak tanımlamıştır. Şımarık bu iddianın somut kanıtıdır: kısa süreliğine bir yerlerde listelenen tek bir geçiş single'ı değil, 1998 ve 1999'da kendi melodik ve ritmik değerleri üzerinden Almanya, Fransa, Benelüks ülkeleri ve İskandinavya'da hareket eden, ardından iki on yıl daha, kaynak ülkesiyle hiçbir ilgisi olmayan dillerde kapak versiyonları aracılığıyla hareket etmeye devam eden bir şarkı. O ana kadar büyük ölçüde kendi yurt içi ve diaspora pazarları içinde faaliyet gösteren bir Türk pop endüstrisi için Şımarık, Türk söz yazarlığı içgüdüleri üzerine kurulu bir şarkının — özellikle Aksu'nun süslü, duygusal olarak dolaysız melodik duyarlılığı — Avrupa'nın Türk kimliğini seyreltmeden, en büyük Europop'la kendi liste şartlarında doğrudan rekabet edebileceğinin kanıtıydı.