Heavy metal'in Black Sabbath'ın blues kökenli ağırlığından glam, thrash, death ve black metal'e nasıl evrildiği — söz dağarcığı, teknik, kültür.
KÖKEN: MANTIKSAL SONUNA KADAR DİSTORSİYONA UĞRATILMIŞ BLUES
Heavy metal belirli bir anda, İngiltere'nin Birmingham kentinde 1968-1970 arasında ve belirli bir grupla, Black Sabbath'la ortaya çıktı. Köken hikâyesi iyi belgelenmiştir: bir fabrika kazasında iki parmağının uçlarını kaybeden Tony Iommi, o dönemin rock'ındaki hiçbir şeye benzemeyen ağır ve karanlık bir gitar sesi üreten bir çalma tekniği geliştirdi (ince teller, sonradan E♭'e ve daha aşağıya düşürülen akort, kalın deri yüksükler). Basçı Geezer Butler, davulcu Bill Ward ve şarkıcı Ozzy Osbourne grubu tamamladı.
Ama türün kökleri Sabbath'tan daha derindir. Aşırı elektro gitar distorsiyonunun gücünü ilk kez 1967-1968'in blues-rock grupları keşfetti: Cream'in "Spoonful" ve "Toad" canlı kayıtları, Jimi Hendrix'in Are You Experienced'taki geri besleme denemeleri, MC5'in meydan okuyan gürültüsü. Metal bu deneyleri alıp müziğin uç noktası olmaktan çıkarıp merkezine yerleştirdi.
Black Sabbath'ın yeniliği üç yönlüydü: tritonu ("diabolus in musica", yani Orta Çağ kuramcılarının uyumsuzluğunu rahatsız edici bulduğu şeytan aralığı) başlıca ezgisel ve armonik öğe olarak kullandılar; ağırlığa bedensel bir kütle kazandırmak için tempoyu bir ağıt yavaşlığına indirdiler; ve hem içten (Butler sözlerin okültizme duyduğu gerçek ilgiden geldiğini söylemiştir) hem de teatral, açıkça karanlık ve okült bir söz içeriği benimsediler. Müzikal ağırlık ile karanlık söz içeriğinin birleşimi bir tür yarattı.
AĞIRLIĞIN MİMARİSİ
Metal'i "ağır" yapan nedir? Bu önemsiz bir soru değildir. Ağırlık duygusu hem akustik hem kültüreldir: belirli ses özelliklerini ama aynı zamanda öğrenilmiş çağrışımları da içerir. Temel akustik öğeler şunlardır:
Pes frekans doygunluğu: metal gitar genellikle pes akortlanır ve yoğun distorsiyonla çalınır; bu da alçak orta frekanslarda aşırı harmonik içerikli bir ses üretir. Kendisi de çoğu zaman yoğun distorsiyonlu olan bas gitar ve bas davulla birleşince metal, duyulduğu kadar bedensel olarak da hissedilen pes frekanslı bir ses duvarı yaratır.
Ritim ve güçlü vuruş vurgusu: metal'in ritim grubu genellikle güçlü vuruşları en yüksek şiddetle vurgular. Çift bas davul kalıbı (her onaltılık notada vuran iki bas davul ya da çift pedal), thrash ve death metal'e özgü mekanik bir amansızlık yaratır. Etkisi hem sürükleyici hem ezicidir.
Gitar tekniği: palm muting (tezene elinin ayasını köprüye yakın tellerin üzerine koyarak vurmalı, boğuk bir ton üretmek) metal'in en ayırt edici ritmik jesti olan "chug"ı yaratır. Yoğun distorsiyonlu gitarın palm muting'le birleşimi başka hiçbir şeye benzemeyen bir ses üretir: aynı anda vurmalı, ezgisel ve armonik açıdan zengin.
ALT TÜR PATLAMASI
Metal neredeyse diğer bütün popüler türlerden daha hızlı ve daha eksiksiz biçimde alt türlere bölündü. Soy çizgisi kabaca şöyledir: Black Sabbath → heavy metal (Deep Purple ve Led Zeppelin yakın akrabalar) → İngiliz Heavy Metal'inde Yeni Dalga (Iron Maiden, Motörhead; Judas Priest bu akımla birlikte anılır) → Amerikan thrash metal (Metallica, Slayer, Megadeth, Anthrax) → death metal (Death, Cannibal Corpse) → black metal (Venom, Mayhem, Burzum) → progresif metal (Dream Theater) → nu metal (Korn, Limp Bizkit) → metalcore (Converge) → djent (Meshuggah, Periphery).
Her alt tür farklı öncelikleri temsil eder: thrash hıza ve siyasi öfkeye değer verir; death metal teknik karmaşıklığa ve uç vokal icrasına; black metal atmosfere ve ideolojik aşırılığa; progresif metal kompozisyon inceliğine ve teknik virtüözlüğe.
Metal'in ticari tarihinin merkezi figürü Metallica'dır. İlk dört albümleri, yani Kill 'Em All (1983), Ride the Lightning (1984), Master of Puppets (1986) ve ...And Justice for All (1988), thrash metal'in kanonik başarısını oluşturur. Özellikle Master of Puppets eksiksiz bir sanatsal açıklamadır: en uzun parçası olan albüme adını veren şarkı, alt türde benzeri olmayan yapısal karmaşıklıkta ve duygusal yoğunlukta sekiz dakikalık bir kompozisyondur.
AKADEMİK VE KÜLTÜREL BAĞLAM
Robert Walser'ın Running with the Devil: Power, Gender, and Madness in Heavy Metal Music (Wesleyan University Press, 1993) kitabı, metal'in müzikal yapılarını, kültürel işlevini ve toplumsal cinsiyet dinamiklerini müzikolojik titizlikle çözümleyen temel akademik çalışmadır. Deena Weinstein'ın Heavy Metal: The Music and Its Culture (gözden geçirilmiş baskı, Da Capo, 2000) kitabı onun sosyolojik tamamlayıcısıdır. Ian Christe'ın Sound of the Beast: The Complete Headbanging History of Heavy Metal (2003) kitabı en kapsamlı popüler tarihtir.
Metal'in dünyaya yayılması popüler müziğin en dikkat çekici hikâyelerinden biridir. Tür Japonya'da, Brezilya'da, Norveç'te, Endonezya'da ve Amerika Birleşik Devletleri'nde aynı ciddiyetle icra edilir. Norveç black metal'inin kendine özgü kültürel anı, yani kendi estetiği, felsefesi ve (bazı durumlarda) suç faaliyetleri olan gerçek bir toplumsal alt kültür, Michael Moynihan ve Didrik Søderlind'in Lords of Chaos (1998) kitabında belgelenmiştir.
Heavy metal'in müzik modalarının altı on yılına dayanabilmesi, özündeki gerçek bir şeyi yansıtır: yoğunluğa, teknik mükemmelliğe ve yüksek sesli, güçlü müziğin toplu deneyimine içten bir bağlılık. Festivaller, çevrimiçi forumlar ve ortak kayıtlarla altı kıtada birbirine bağlanan küresel metal topluluğu, popüler müziğin en bütünlüklü ve tutkulu dinleyici kitlelerinden biridir. Alt türler arasındaki farkları ve prodüksiyon tekniklerini ayrıntılı bilen bu topluluk, metal'i on yıllar süren eleştirel küçümseme ve ticari dışlanma boyunca ayakta tuttu ve onu ağırlığı başlıca estetik değer olarak gören bir müzikal deney alanı olarak yaşattı.