Sonat formu Klasik ve Romantik dönemlerin belirleyici büyük ölçekli formudur. Serim bölümü birbirine karşıt iki tema sunar.
Sonat Formunun Önemi
Sonat formu (birinci bölüm formu ya da sonat-allegro formu da denir) yaklaşık 1750'den 1900'e kadar Klasik senfonilerin, yaylı dörtlülerinin, piyano sonatlarının ve oda müziği eserlerinin birinci bölümlerinin büyük çoğunluğunun biçimsel çerçevesidir. İkinci, üçüncü ve dördüncü bölümlerde, konçertolarda, uvertürlerde ve hatta bazı opera topluluklarında da kullanılır. Sonat formunu anlamak salt akademik bir uğraş değildir; muazzam bir müzik birikiminin nasıl işlediğini, duygusal gidişatının nasıl örgütlendiğini ve bestecinin her biçimsel anda neyi amaçladığını anlamanın anahtarıdır. Sonat formu olmadan Klasik-Romantik çalgı müziği geleneği bütün derinliğiyle duyulamaz.
Sonat formu üç ana bölümden oluşur: serim (tematik ve armonik kuruluş), gelişme (malzemenin keşfi ve sarsılması) ve yeniden serim (dönüş ve çözülme). Her bölümün belirli bir biçimsel işlevi ve karakteristik bir armonik profili vardır. Formda ayrıca serimden önce ağır bir giriş (isteğe bağlı) ve yeniden serimden sonra bir koda (isteğe bağlı, kimi zaman uzun) bulunabilir.
Serim: Kuruluş
Serim temel malzemeyi iki karşıt ton alanında sunar. Alt bölümleri şunlardır:
- Birinci tema (P): ana tonda (tonik). Genellikle 8-32 ölçü. Bölümün tonalitesini ve duygusal karakterini kurar.
- Geçiş (TR): ana tondan yeni bir tona, genellikle majör tondaki bölümlerde dominanta (V), minör tondakilerde ilgili majöre (III) modüle eder. Çoğu zaman P'den armonik olarak daha hareketlidir.
- Orta duraklama (MC): geçişi ikinci temadan ayıran bir sessizlik ya da eklemlenme anı. Çoğu zaman yeni tonda bir yarım kadansla işaretlenir.
- İkinci tema (S): yeni tonda. Genellikle karakter bakımından P ile karşıtlık kurar: P iddialıysa daha yumuşak ve lirik, P yalınsa daha ayrıntılı ya da süslü.
- Kapanış bölümü (C) ya da kodetta: yeni tonu kadans jestleriyle doğrular; serimi çoğu zaman güçlü bir kadans ve toparlayan kısa bir kodettayla bitirir.
Klasik pratikte serimin tamamı genellikle yinelenirdi. Serimin sonundaki tekrar işareti isteğe bağlı bir süs değildir; dinleyicinin gelişme başlamadan önce serimin tonal ve tematik savını iki kez kavramasını sağlayan bir biçimsel araçtır.
Temel Serim Kapanışı (EEC)
Hepokoski ve Darcy'nin Elements of Sonata Theory'si (Oxford University Press, 2006) serimin kritik biçimsel olayını Temel Serim Kapanışı (Essential Expositional Closure, EEC) olarak tanımlar: ikinci tonda, ardından hemen serimsel bir devam gelmeyen ilk mükemmel tam kadans. EEC ikinci tema grubunun vardığı, yani serimin ikinci tonu kurma işini tamamladığı biçimsel andır. EEC'den sonraki kapanış bölümü yalnızca EEC'nin başardığını doğrular. EEC'yi kulakla belirlemek sonat çözümlemesinde temel bir beceridir: ikinci tonun "oturduğu" andır.
Birinci Tema Grubu: Evi Kurmak
Birinci tema grubu tonik tonu vurgulu biçimde kurar. Caplin'in çözümlemesinde genellikle bir ana temadan (çoğu zaman tümce ya da dönem biçiminde), kimi zaman da geçişe uzanan bir devamdan oluşur. Birinci temanın karakteri bölümün duygusal tonunu belirler:
- Beethoven'ın Op. 2 No. 1'i fa minörde sıkı, enerjik bir tümceyle açılır: çıkan bir arpej ("Mannheim roketi") ve onu izleyen inen bir kadans figürü.
- Brahms'ın Dördüncü Senfonisi inen üçlülerden oluşan bir zincirle açılır ve hemen bir içe dönüklük ve hüzün duygusu yaratır.
- Schubert'in "Bitmemiş" Senfonisi viyolonsel ve kontrbaslarda gizemli bir ezgiyle açılır, ardından lirik birinci tema obua ve klarnette, yaylıların kıpırtılı eşliği üzerinde gelir.
- Mozart'ın 40 Numaralı Senfonisi bir viyola eşlik figürüyle ve ardından gelen, sol minörde telaşlı, huzursuz ünlü birinci temayla açılır.
Geçiş: Yeni Bir Tona Gitmek
Geçiş birinci temanın tonundan ikinci temanın tonuna modüle eder. Birinci temadan türetilmiş malzeme (bir "çözülen" geçiş), tümüyle yeni malzeme (bir "bağımsız" geçiş) ya da ikisinin birleşimini kullanabilir. Geçiş genellikle birinci temadan daha fazla ritmik enerji ve armonik kararsızlık getirir; yeni bir tonun gelişini doğal kılacak kadar toniği sarsmalıdır. Hepokoski ve Darcy geçişin çoğu zaman bir "orta duraklama"yla, yani ikinci tema başlamadan önceki bir sessizlik ya da duraklamayla bittiğini betimler. Orta duraklamadan önce çoğu zaman dominantın dominantına bir varış gelir ve yeni ton için en yüksek armonik beklentiyi yaratır.
İkinci Tema: Karşıtlık
İkinci tema grubu birkaç boyutta karşıtlık sağlar: ton (genellikle V ya da III), karakter (çoğu zaman daha lirik, daha "şarkı gibi"; Romantik dönem söyleminde "kadınsı" diye nitelenirdi, ama bu cinsiyetçi betimlemeler haklı olarak eleştirildi), doku (çoğu zaman daha hafif çalgılama) ve tematik malzeme (çoğu zaman farklı bir ritmik profili olan yeni ezgi). İkinci tema genellikle birinciden daha az iddialıdır; ne de olsa "konuk" bir tonda sunulmaktadır ve yeniden serimde tonal evi toniğe geri vermek zorundadır.
Üç Tonlu Serim
Özellikle Schubert ve Brahms'taki bazı sonat serimleri iki yerine üç ton alanı kullanır. Serim önce ara bir tematik alan için yakın bir tona (çoğu zaman mediant ya da submediant), sonra kapanış bölümü için "asıl" dominanta modüle eder. Schubert'in si bemol majör Piyano Sonatı D. 960'ın ünlü bir üç tonlu serimi vardır (Si♭ - fa diyez minör - Fa majör). Üç tonlu serim basit iki tonlu tonal anlatıyı karmaşıklaştırır ve daha geniş bir armonik manzara yaratır.
Ağır Giriş
Sonat formundaki pek çok birinci bölüm allegro başlamadan önce ağır bir girişle açılır. Giriş genellikle armonik olarak kararsızdır; çoğu zaman tonik dışında bir tonda başlar ve toniği ancak yavaş yavaş kurar. Beklenti oluşturur ve sonradan dönecek motif malzemesini tanıtabilir. Beethoven'ın Pathétique Sonatı Op. 13 repertuvarın en dramatik ağır girişlerinden biriyle açılır; Haydn'ın olgun senfonileri çoğu zaman çarpıcı armonik karmaşıklıkta ağır girişlerle başlar.
Kaynaklar ve İleri Okuma
- Hepokoski, James ve Warren Darcy. Elements of Sonata Theory. Oxford University Press, 2006.
- Caplin. Classical Form. Oxford University Press. Sonat formu bölümleri.
- Rosen. The Classical Style. Norton.
- Rosen, Charles. Sonata Forms. Norton, 1980 (gözden geçirilmiş baskı 1988). Sonat formu üzerine başlıca monografi.
- Open Music Theory: Sonata Form (openmusictheory.net, CC BY-SA 4.0).
- IMSLP: Beethoven'ın Op. 2 No. 1 Piyano Sonatı, Mozart'ın 40 Numaralı Senfonisi (imslp.org).