Adım adım melodiler temeldir; atlamalar melodiyi akılda kalıcı ve anlatımlı yapar. Kulağı atlamaları doğru tanımaya eğitmek anahtar bir beceridir.
Ezgide Sıçramaların Rolü
Yalnızca adımla ilerleyen bir ezgi pürüzsüzdür ama tekdüze olabilir. Sıçramalar, yani ikiliden büyük ezgisel aralıklar, enerji, sürpriz ve yapısal eklemlenme yaratır. Cümlelerin başlangıçlarını ve sonlarını işaret eder, önemli yapısal perdeleri vurgular ve ezgiye kendine özgü biçimini verir. Bach'ın ezgi yazısında sıçramalar genellikle alttaki bir armonik yapıyı çizer: Do'dan Sol'e bir sıçrama arpejlenmiş tonik akordur; Sol'den Si'ye bir sıçrama dominantı çizer. Sıçramaların bu armonik temelini anlamak onları diktede doğru yazmanın anahtarıdır.
Tonal ezgiler üç tür sıçrama kullanır. Kararlı sıçramalar tonik akoru çizer (Do majörde Do-Mi-Sol): Do-Mi, Do-Sol, Mi-Sol ve bunların çevrimleri. Bu sıçramalar oturmuş ve sorunsuz hissettirir. Armoni ima eden sıçramalar öteki kararlı akorları çizer: dominant akor (Sol-Ti, Sol-Re, Ti-Re), alt dominant akor (Fa-La, Fa-Do). Bunlar yönlü hissettirir ama bağlam içinde açıktır. Süsleyici sıçramalar daha büyük aralıkları ya da akor dışı sesleri kapsar: Do'dan La'ya (büyük altılı), Re'den Ti'ye (2. dereceden büyük altılı), Sol'den Fa'ya (küçük yedili; dikkat gerektiren zor bir sıçrama).
Ezgisel Çapa Olarak Tonik Akor
Karpinski ve başkalarının araştırmaları eğitimli müzisyenlerin ezgisel sıçramaları soyut aralıklar olarak değil tonik akor çizgileri ya da armonik imalar olarak işlediğini doğrular. Do majör bağlamında Do-Sol duyduğunuzda "yukarı tam beşli" diye hesaplamazsınız; sıçramayı tonik akorun iki üyesi olan tonikten dominant notasına bir hareket olarak algılarsınız. Bu işleme aralık hesaplamaktan daha hızlı ve güvenilirdir, çünkü aralıksal değil armoniktir.
Dikte açısından bu şu anlama gelir: bir sıçrama duyduğunuzda önce "bu tonik akoru mu çiziyor?" diye sorun. Evetse güvenle yazın. Sonra "dominant akoru mu çiziyor?" diye sorun. Evetse bu da oldukça güvenilirdir. İkisi de değilse bağlama bakın: bu hangi armonik anda oluyor? Kararsız bir notaya (Ti, Fa, Re) yapılan bir sıçramanın ardından genellikle o notanın kimliğini doğrulayan bir çözülme gelir.
Zor Sıçramalar
Bazı sıçramalar öğrencileri tutarlı biçimde zorlar. Çıkıcı küçük altılı (örneğin Mi'den Do'ya) 8 yarım ton kapsar ve kendine özgü, uzanan bir niteliği vardır; diktede tam beşliyle ya da büyük altılıyla karıştırılabilir. Çıkıcı büyük yedili (Do'dan Ti'ye, 11 yarım ton) kromatik pasajlar dışında ezgide seyrektir; aşırı disonanslığı duyulduğunda akılda kalmasını sağlar. Çıkıcı küçük yedili (Sol'den Fa'ya, 10 yarım ton), yani dominant notasından alt dominant notasına, blues ve cazda görülür (West Side Story'deki Somewhere'in açılışı da bu aralıktır) ama büyük altılıyla karıştırılabilir.
Bu sıçramaların her biri için bir hatırlatıcı oluşturun: o aralıkla başlayan tanıdık bir ezgi. Onu bellekten söylemeyi ve hemen ardından aralığı adlandırmayı çalışın. Tanıma otomatik olana kadar çalışmayı sürdürün.
Sıçramalar İçin Ezgisel Dikte Yöntemi
Diktede hemen adlandıramadığınız bir sıçramayla karşılaştığınızda çevredeki bağlamı kullanın. Sıçramadan önce hangi derece geliyor? Sonra hangisi? Önceyi ve sonrayı biliyorsanız sıçramanın kendisi doğru aralığı kapsamak zorundadır. En önemlisi: ezgiyi solfejle bellekten geri söyleyin. İç işitmenizle ürettiğiniz versiyon çoğu zaman aralıklar üzerine çözümleyici akıl yürütmenizden daha doğrudur. Önce kulağınıza güvenin, sonra çözümleyerek doğrulayın.
Bileşik Aralıklar
Oktavdan büyük aralıklara bileşik aralık denir. Büyük dokuzlu büyük ikilinin bileşik biçimidir; tam on ikili tam beşlinin bileşik biçimidir (tam beşli artı oktav da denir); büyük on üçlü bir oktav eklenmiş büyük altılıdır. Ezgisel diktede bileşik aralıklar ses müziğinde seyrek, çalgı müziğinde ise yaygındır. Bir piyano ezgisindeki onlu ya da on birli bir sıçrama şaşırtıcı ve dramatik duyulabilir.
Bir bileşik aralığı tanımak için onu zihninizde basit biçimine (oktav içine) indirin, sonra oktav kaymasını ekleyin. Büyük onlu bir sıçrama = büyük üçlü artı oktav. Bileşik aralık çoğu zaman basit biçimiyle aynı niteliğe sahiptir, ama daha geniş ses bölgesinin ek ferahlığını taşır. Beethoven'ın piyano yazısı dramatik etki için bileşik aralıkları yoğun biçimde kullanır; Hammerklavier Sonatı'nın (Op. 106) açılışı iki oktavı aşan sıçramalar içerir.
Ezgi Çizgisi Çözümlemesi
Belirli aralık içeriğinden bağımsız olarak bir ezginin çizgisi, yani yükseliş ve inişlerinin genel biçimi, dikte için değerli bilgi sağlar. Bir ezgi çizgisiyle betimlenebilir: çıkan, inen, kemer (çıkıp iner), ters kemer (inip çıkar), dalgalı (gidip gelen) ya da durağan (çoğunlukla yinelenen). Belirli perdeleri çıkarmadan önce, dikte pasajının ilk dinlemesinde çizgiyi belirlemek en etkili dikte stratejilerinden biridir.
Çizginin algısal önemi de vardır. Dallas'taki Texas Üniversitesi'nden W. Jay Dowling'in araştırmaları, dinleyicilerin özellikle tanıdık olmayan ezgilerde ezgi çizgisini tam aralıklardan daha güvenilir biçimde hatırladığını gösterdi. Bu da diktede yeni başlayanların önce çizgiyi (oklarla ya da basit biçimlerle) yakalayıp sonra belirli aralıkları doldurması gerektiğini düşündürür.
Boşluk Doldurma Kalıbı
Tonal ezgide yaygın bir ilke boşluk doldurmadır: bir sıçramanın ardından genellikle ters yönde adımla hareket gelir ve boşluğu doldurur. Çıkan bir sıçramadan sonra ezgi adımla iner. İnen bir sıçramadan sonra ezgi adımla çıkar. Bu kalıp Rönesans'a uzanan ses yürütme ilkelerini yansıtır ve Batı tonal müziğinde o kadar tutarlıdır ki diktede bir öngörü aracı olarak kullanılabilir. Yukarı bir sıçrama duyduğunuzda ardından aşağı doğru adımla hareket bekleyin; bu beklenti çoğu zaman sıçrama sonrasındaki notaları doğru belirlemenize yol gösterir. "Over the Rainbow"un açılışındaki oktav sıçraması ve ardından gelen adım adım iniş bunun ders kitabı örneğidir.
Boşluk doldurma ilkesi mutlak değildir. Bazı ezgiler anlatımsal etki için aynı yönde art arda sıçramalar kullanır; özellikle akor arpejleyen çalgı ezgilerinde bu sık görülür. Ama tipik kalıp adımla bir iniş ya da çıkışın izlediği bir sıçramadır ve bu kalıbı tanımak dikteyi önemli ölçüde hızlandırır.
Çalgı Ezgisinde ve Ses Ezgisinde Sıçramalar
Batı geleneğindeki ses ezgileri ağırlıkla adımla ilerleme eğilimindedir; sıçramalar vurgu ya da armonik ima anlarına ayrılır. Bunun nedeni sıçramaları söylemenin adımla ilerlemeyi söylemekten teknik olarak daha zor olmasıdır. Çalgı ezgilerinin böyle bir kısıtı yoktur; bir kemancı ya da piyanist her aralığı aynı fiziksel kolaylıkla sıçrayabilir. Bach'ın solo keman sonat ve partitaları sürekli arpejli sıçramalar içerir, çünkü keman bunlara çok uygundur. Mozart'ın piyano sonatları klavye boyunca özgürce sıçrar. Çalgı müziği transkribe ederken sıçramaların ses müziğinden daha sık olmasını bekleyin.
Bu ayrım dikte stratejisi açısından önemlidir. Bir ses ezgisi dinlerken varsayılan olarak adımla hareket, istisna olarak sıçrama bekleyin. Bir çalgı ezgisi dinlerken dokunun parçası olarak sık sıçramalar bekleyin.
Kaynaklar ve İleri Okuma
- Karpinski, Gary S. Aural Skills Acquisition. Oxford University Press.
- Open Music Theory: Melodic Dictation (openmusictheory.net, CC BY-SA 4.0).
- teoria.com: sıçramalı ezgisel dikte alıştırmaları.
- Benward ve Saker. Music in Theory and Practice, I. cilt. McGraw-Hill.
- IMSLP (imslp.org): kendi kendine dikte çalışması için partisyonlar.