Üçlü form (ABA ya da ABA') tüm müziğin en evrensel formal şemalarından biridir — minuet'lerden da capo aryalarına, pop şarkılarına.
Üçün Mantığı
Üç bölmeli form (ABA ya da ABA') bir parçayı üç bölüme ayırır: bir açılış bölümü A; karşıt bir orta bölüm B; ve A'nın (ya aynen A, ya değiştirilmiş A' olarak) dönüşü. Yapısal mantık açıktır: A bir ev kurar, B karşıtlık sağlar (armonik, tematik, dokusal ya da tonal), A'nın dönüşü de eve dönüşün doyumunu yaratır. Orta bölümün karşıtlığı dönüşü, A'yı yalnızca yinelemenin yapamayacağı biçimde kaçınılmaz ve hoş karşılanan bir şey kılar. Bazı araştırmacılar ABA kalıbının evrensel anlatı yapısıyla (ayrılış, serüven, dönüş) örtüştüğünü öne sürmüştür.
Üç bölmeli form belki de dünya müziğinde en yaygın biçimsel şemadır. Batı sanat müziğinde: Barok'un da capo aryası (A bölümü, karşıt B bölümü, sonra A'yı yinelemek için "da capo", yani baştan); Klasik menüet-trio-menüet yapısı; on dokuzuncu yüzyıl karakter parçası (Brahms'ın intermezzoları, Chopin'in noktürnleri, Schumann'ın Kinderszenen'i). Popüler müzikte kıtalar ile karşıt bir köprünün ardından gelen dönüş de üç bölmeli düşüncenin bir biçimidir.
Basit ve Bileşik Üç Bölmeli Form
Kuramcılar basit ve bileşik üç bölmeli formları ayırır:
- Basit üç bölmeli: her bölüm (A, B, A) tek bir cümle ya da kısa bir cümle grubudur. Kısa karakter parçalarında ve şarkı formlarında yaygındır.
- Bileşik üç bölmeli: her bölüm kendi içinde eksiksiz bir biçimsel birimdir (çoğu zaman küçük bir iki bölmeli form). Klasik menüet-trio-menüet ders kitabı örneğidir: menüet eksiksiz bir iki bölmeli formdur, trio eksiksiz bir iki bölmeli formdur ve menüetin tamamı da capo döner.
B, A ile Nasıl Karşıtlık Kurar?
A ile B bölümleri arasındaki karşıtlık birden fazla boyutta işler ve bu boyutları çözümlemek iş başındaki biçimsel mantığı ortaya çıkarır:
- Tonal karşıtlık: B farklı bir tondadır; genellikle ilgili minörde (majör A için), ilgili majörde (minör A için), alt dominantta ya da dominantta.
- Modal karşıtlık: B mod değiştirir (majörden minöre ya da minörden majöre).
- Dokusal karşıtlık: B'nin ses sayısı, eşlik figürü ya da çalgılaması farklıdır.
- Dinamik ve ses bölgesi karşıtlığı: B daha gür ya da daha hafif, daha tiz ya da daha pes, daha yoğun ya da daha az yoğundur.
- Tematik karşıtlık: B tümüyle yeni ezgi malzemesi getirir ya da A'nın bir parçasını yeni bir bağlamda geliştirir.
- Ritmik karşıtlık: B'nin temposu, ölçüsü ya da ritmik karakteri farklıdır.
Da Capo Aryası: Barok Üç Bölmeli Form
Barok opera ve oratoryonun standart arya formu olan da capo aryası (İtalyanca "baştan") açık bir ABA yapısıdır. Şarkıcı A bölümünü (ilk kıta) kendine özgü duygulanımıyla söyler; ardından armonik ve duygusal karşıtlık sağlayan bir B bölümü gelir (çoğu zaman armonik olarak daha cüretli ya da duygusal olarak karşıt); sonra "da capo", yani A bölümünün tamamı şarkıcının ayrıntılı süslemeleriyle yinelenir. Da capo geleneği böylece doğaçlama süslemeyi biçimsel yapının içine yerleştirdi; icracının sanatı kısmen dönüşü nasıl süslediğinde ortaya çıkıyordu.
Handel'in opera aryaları (Rinaldo'dan "Lascia ch'io pianga", Giulio Cesare'den "Piangerò la sorte mia"), Bach'ın kantatalarındaki pek çok arya ve Barok dönemin oratoryo aryaları da capo formunu kullanır. Form Klasik dönemde, Gluck'un ve sonra Mozart'ın öncülük ettiği opera bestecilerinin da capo'nun biçimsel bakışımı yerine dramatik sürekliliği yeğlemesiyle gözden düştü. Mozart'ın olgun operaları (Figaro'nun Düğünü, Don Giovanni) katı da capo aryasını nadiren kullanır; iki tempolu rondò aryaları ve dramatik sahne yapıları gibi daha esnek biçimleri yeğler.
Karakter Parçası: Romantik Üç Bölmeli Form
Romantik piyano karakter parçası (Chopin'in noktürnleri ve impromptuları, Schumann'ın Kinderszenen'i, Brahms'ın intermezzoları) genellikle üç bölmeli ya da değiştirilmiş üç bölmeli form kullanır. A bölümü bir ruh hâli ve ton kurar; B bölümü karşıtlık kurar (çoğu zaman ilgili majörde ya da minörde ya da ansızın daha gür veya daha hafif bir dokuda); A ise çoğu zaman B bölümünün duygusal yolculuğunu yansıtan ayrıntılı ezgi süslemeleri ya da değiştirilmiş armoniyle döner.
Chopin'in mi bemol majör Noktürn'ü Op. 9 No. 2, ana ezginin her dönüşünde, sanki piyanist Barok şarkıcısının da capo süslemesini ekliyormuş gibi, giderek daha ayrıntılı süslendiği dönüşlü bir yapının güzel bir örneğidir. Ana ezginin dönüşü, aradaki bölüm eve dönüşü gerekli kılacak kadar gerilim yarattığı için kaçınılmaz ve derinden doyurucu gelir. Schumann'ın Träumerei'si (Kinderszenen Op. 15'ten) daha sıkıştırılmış bir üç bölmelidir; A dönmeden önce B bölümü tek bir karşıt cümleden oluşur.
Scherzo ve Trio
Klasik menüet on sekizinci yüzyıl sonunda Beethoven'ın scherzosuna dönüştü: daha hızlı, daha saldırgan, ama ABA yapısını (Scherzo-Trio-Scherzo) koruyan. Beethoven'ın scherzo bölümleri (orta dönem senfonilerinin ve yaylı dörtlülerinin üçüncü bölümleri), scherzonun patlayıcı ritmik enerjili hızlı üçlü ölçüde, trionun ise çoğu zaman yakın bir tonda karşıt lirik bir bölüm olduğu bileşik üç bölmeli formlardır. On dokuzuncu yüzyıl senfoni geleneği (Bruckner, Mahler) scherzo-trio ilişkisini karşıt karakterler arasında büyük ölçekli dramatik yüzleşmelere genişletir.
Değiştirilmiş Dönüşler
Değiştirilmiş üç bölmeli formdaki A' nadiren birebir bir yinelemedir. Besteciler dönüşü süslemeyle (ezgi çizgisinde daha ayrıntılı figürasyon), yeniden armonilemeyle (eski ezginin altına yeni akorlar), yeniden orkestrasyonla (farklı çalgı renkleri), genişletmeyle (daha uzun kadans uzatmaları, kodalar) ya da sıkıştırmayla (form işini zaten yapmışsa kısaltılmış dönüş) çeşitlendirir. Doyurucu bir üç bölmeli form yazma sanatı büyük ölçüde doyurucu bir A' yazma sanatıdır: müziğin nereden geçtiğini (B bölümünü) kabul eden ama yine de ev gibi hissettiren bir A'.
Kaynaklar ve İleri Okuma
- Caplin. Classical Form. Oxford University Press.
- Rosen. The Classical Style. Norton.
- Open Music Theory: Ternary and Rondo Form (openmusictheory.net, CC BY-SA 4.0).
- IMSLP: Chopin'in noktürnleri, Handel'in operaları (imslp.org).
- Ratner. Classic Music. Schirmer.
- Strunk, Oliver, ed. Source Readings in Music History. Norton, 1950. (Barok arya kuramı için.)