Kromatik notalar tonal melodilerde geçit sesleri, ödünç notalar ve modal karışım olarak ortaya çıkar. Bunları doğru yazmak ileri bir beceridir.
Tonal Ezgide Kromatizm
Kromatik nota, o anki tonun diyatonik dizisine ait olmayan herhangi bir perdedir. Do majörde Fa♯ kromatiktir; Do majör dizisinde yoktur ama tonal ezgilerde tizleştirilmiş dördüncü derece, dominantın yedeni ya da ikincil dominant yaklaşımı olarak sürekli görülür. Bir kromatik notanın neden göründüğünü, hangi armonik ya da ses yürütme işlevini gördüğünü anlamak onu doğru duymanın ve doğru yazmanın anahtarıdır.
Tonal ezgide kromatik notalar birkaç rolde görünür. Kromatik geçiş notaları iki diyatonik nota arasındaki tam tonu yarım tonlarla doldurur (Do-Do♯-Re, Do ile Re arasındaki tam tonluk boşluğu dolduran çıkıcı bir kromatik geçiştir). Kromatik komşu notalar kararlı bir notayı yarım ton altından (Sol-Fa♯-Sol, alt kromatik komşu) ya da üstünden (Do-Do♯-Do, üst kromatik komşu) süsler. İkincil yedenler diyatonik bir notaya yarım ton alttan yaklaşır ve ikincil dominant bağlamlarında anlık yeden işlevi görür (Do majörde Sol'e yaklaşan Fa♯, dominantın yedeni olarak).
Modal Karışım: Paralel Minörden Ödünç Almak
Modal karışım (mod karışımı ya da modal ödünç alma da denir), majör bir ton bağlamında paralel minör tondan (ya da tersi) akorların veya notaların kullanılmasıdır. Do majörde do minörden ödünç almak Mi♭, La♭ ve Si♭'yi, yani paralel minörün küçük üçlüsünü, küçük altılısını ve küçük yedilisini getirir. Bu ödünç notalar majör ton dokusunda karakteristik bir kararma yaratır.
Bir Do majör ezgide en yaygın ödünç notalar şunlardır: do minörden ♭6 (La♭), ağırlıkla parlak bir majör bağlamda göründüğünde karanlık bir renk yaratır; ♭7 (Si♭), Miksolidya niteliği yaratır; ♭3 (Mi♭), minör modu çağrıştırır. Bunlar en çarpıcı biçimde yapısal olarak önemli anlarda görünür: bir cümlenin doruğunda, toniğe son yaklaşımda ya da ani bir armonik sürpriz olarak.
Kromatik Notalar İçin Dikte Stratejileri
Temel ilke: önce diyatonik bağlamı sağlamca kurun. Tonu ve bir cümledeki kromatik olmayan notaların derecelerini bildiğinizde diziye uymayan her nota kromatiktir. Soru o zaman şudur: bir diyatonik notanın yarım ton üstünde mi altında mı? Hangi diyatonik notaya yaklaşıyor?
Yaygın hata: yanlış enarmonik yazım. Do majörde Fa ile Sol arasındaki nota Fa♯ ya da Sol♭ olarak yazılabilir. Sol'e alttan yaklaşan bir ezgide Fa♯'dir (tiz 4. derece, ikincil yeden). La♭'dan aşağı doğru inen bir ezgide ise Sol♭ olarak yazılabilir. Enarmonik yazım önemlidir: yalnızca perdeyi değil notanın yönünü ve işlevini de kodlar.
Tonal Bağlamda Kromatik Dizi
Tonal bir parçada kromatik dizi (Do'dan Do'ya her yarım ton) pek çok ünlü bağlamda ezgisel bir jest olarak görünür. Bach'ın Passion müzikleri ve öteki dinsel eserleri acıyı anlatmak için inen kromatik çizgiler kullanır; bu figüre passus duriusculus (Latince "sert adım") denir. si minör Missa'nın Crucifixus bölümü, kederi ve ölümü anlatan inen kromatik bir bas üzerine kuruludur; St. Matthew Passion'da da benzer kromatik inişler vardır.
Cazda kromatik diziler doğaçlamada akor sesleri arasında bağlayıcı malzeme olarak kullanılır. Bir akor sesinden ötekine giden bir caz müzisyeni pürüzsüz ses yürütme yaratmak için kromatik geçiş notaları ekleyebilir. Bebop dizisi, yani eklenmiş bir kromatik geçiş notası içeren dizi (dominant dizilerde genellikle 7. ile 1. derece arasında, majör dizilerde 5. ile 6. derece arasında), Charlie Parker ve Dizzy Gillespie kuşağının ezgi dilinden türetildi ve sonradan caz eğitimcilerince sistemleştirildi.
Ünlü Kromatik Pasajlar
Mozart'ın piyano sonatları kromatik dizileri zaman zaman süsleyici figürler olarak kullanır. Beethoven'ın Pathétique Sonatı (Op. 13) giriş bölümünde ana allegrodan önce gerilim kurmak için kromatik hareket kullanır.
Romantik müzikte kromatik pasajlar çok daha yaygın hâle gelir. Chopin'in piyano müziği aksi hâlde diyatonik olan dokulara sürekli kromatik geçiş notaları örer ve karakteristik lirik tatlılığını buradan alır. Liszt ve Wagner kromatik yöntemleri bütün cümlelere yayar.
Popüler Müzikte Modal Karışım
Modal karışım yalnızca Klasik müziğe özgü değildir; popüler müziğin her yerindedir. Beatles modal karışımı sürekli kullanır. "In My Life" en yoğun duygusal anında ödünç bir iv akoru içerir (Do majöre aktarıldığında Fm). "Here Comes the Sun" köprüsünde ♭III ve ♭VII gibi ödünç akorlar kullanır.
Film müziğinde modal karışım duygusal renklendirmenin en güvenilir araçlarından biridir. Majörde başlayıp paralel minöre kayan bir tema ani bir keder ya da kaybı anlatır. Minörde olup kısa bir süre paralel majöre kayan bir tema karanlığın içinde umudu anlatır. John Williams modal karışımı müziklerinde yaygın olarak, çoğu zaman yapısal bir araç olarak kullanır: majördeki kahramanca ana tema paralel minördeki daha karanlık sahnelerle karşıtlık kurar ve modal bağlantı tematik sürekliliği sağlar.
Yönlü ve Yönsüz Kromatizm
Kromatik notalar yönlü armonik işlevlere (belirli çözülmelere götüren) ya da yönsüz renk işlevlerine (belirli bir hedefi olmadan kromatik ilgi katan) hizmet edebilir. Yönlü kromatizm ikincil yedenleri, çözülen kromatik komşuları ve iki diyatonik notayı yarım tonla bağlayan kromatik geçiş notalarını içerir. Yönsüz kromatizm kromatik süslemeleri, koşut kromatik akor hareketini ve işlev için değil renk için kullanılan modal karışım akorlarını içerir.
Kulak eğitiminde bu iki kromatizm türünü ayırt etmek ileri bir beceridir. İpucu kromatik notadan sonra olandır: beklendiği gibi çözülüyorsa (yeden yukarı, yedili aşağı) yönlüdür; koşut hareketin ya da süregelen bir rengin parçası olarak görünüyorsa yönsüzdür.
Piyanoda Kromatik Dizi Parmak Numaraları
Kromatik dizi çalışan piyanistler için sağ elde standart parmak numarası Do'dan başlayarak çıkarken 1-3-1-3-1-2-3-1-3-1-3-1-(2)'dir: siyah tuşların hepsine 3. parmak, beyaz tuşlara başparmak gelir; iki beyaz tuşun yan yana geldiği Mi-Fa ve Si-Do noktalarında ikinci beyaz tuşa 2. parmak konur. Bu parmak düzeni piyano eğitiminin temel teknik kalıplarından biridir. Kromatik dizileri pürüzsüz ve eşit çalmak temel piyano tekniğinin parçasıdır ve kromatik kulak eğitiminin altında yatan yarım ton ilişkilerini pekiştirir.
Kaynaklar ve İleri Okuma
- Open Music Theory: Chromaticism and Modal Mixture (openmusictheory.net, CC BY-SA 4.0).
- Laitz. The Complete Musician. Oxford University Press.
- Aldwell ve Schachter. Harmony and Voice Leading. Schirmer/Cengage.
- Benward ve Saker. Music in Theory and Practice, II. cilt. McGraw-Hill.
- teoria.com: kromatik dikte alıştırmaları.