Majör ve minörün ötesinde üç üçlü akor türü dağarı tamamlar: artık (parlak ama dengesiz), eksik (gergin) ve asma (çözülmemiş).
Artık Üç Sesli Akor
Artık akor iki büyük üçlüden kurulur: Do-Mi-Sol♯. Dış aralık bir artık beşlidir (8 yarım ton, tam beşliden bir fazla). Bu, çarpıcı bir bakışımı olan bir akor yaratır: artık akor oktavı her biri bir büyük üçlü aralıklı üç eşit parçaya böler. Bu bakışım yüzünden artık akorun açık bir kökü yoktur; armonik olarak belirsizdir ve üç farklı yöne eşit ölçüde çözülebilir. Do-Mi-Sol♯, Do üzerindeki artık akor (Do majöre çözülür), Mi üzerindeki artık akor (Mi majöre çözülür) ya da La♭ üzerindeki artık akor (La♭ majöre çözülür) olabilir.
Artık akorun sesi kendine özgüdür: parlak, kararsız, biraz yabancı. Romantik ve Romantik sonrası müzikte bir renk akoru olarak ve beklenmedik modülasyonlar için bir mihver olarak sık görülür. Liszt onu belirsizliği için yoğun biçimde kullandı; Wagner'de dramatik anlarda ortaya çıkar. Cazda artık akorlar (çoğu zaman maj7♯5 biçiminde dizilir) rüya gibi, askıda kalmış bir nitelik katar.
Artık akoru duymanın anahtarı tizleştirilmiş beşlidir. Onu majör akorla karşılaştırın: majör Do-Mi-Sol verir; artık akor Sol'ü Sol♯'ye yükseltir. Tepedeki o fazladan yarım ton akora karakteristik parıltısını ve kararsızlığını verir.
Eksik Üç Sesli Akor
Eksik akor iki küçük üçlüden kurulur: Do-Mi♭-Sol♭. Dış aralık bir eksik beşlidir, yani triton (6 yarım ton). Sonuç dört akor türünün en gergin ve kararsız olanıdır: dış seslerdeki triton en yüksek armonik gerilimi yaratır, içteki iki üçlü de küçüktür. Eksik akor keskin, sivri ve yönlendirici duyulur; çözülme ister.
Tonal müzikte eksik akor neredeyse yalnızca 7. derece (yeden) üzerinde görünür ve orada vii° olarak, yani toniğe çözülen dominant işlevli bir akor olarak işlev görür. Do majörde Si-Re-Fa eksik akordur: Si (yeden) yukarı Do'ya, Fa (alt dominant) aşağı Mi'ye çözülmek ister; Re aradaki boşluğu doldurur. Bu akor diyatonik sistemdeki armonik olarak en kararsız akordur ve neredeyse hiç son akor olarak kullanılmaz.
Tam eksik yedili akor (vii°7; üst üste dört küçük üçlü: do minörde Si-Re-Fa-La♭) daha da gergindir ve artık akorla aynı bakışım özelliğine sahiptir: dört farklı yöne çözülebilir ve bu da onu dramatik modülasyonlar için yararlı kılar. Beethoven, Schubert ve Chopin bu belirsizlikten sürekli yararlanır.
Askılı (Sus) Akorlar
Askılı akorlar üç sesli akorun üçlüsünün yerine ikiliyi (sus2) ya da dörtlüyü (sus4) koyar. Csus4, Do-Fa-Sol'dür; Csus2, Do-Re-Sol'dür. Belirleyici özellik üçlünün yokluğudur: büyük ya da küçük üçlü olmadan akorun modal niteliği yoktur; ne majör ne minördür, yalnızca çözülmeyi bekleyen bir armonik belirsizliktir. Geleneksel olarak geciktirme aşağı çözülür: Csus4 Do majöre çözülür (Fa, Mi'ye iner); Csus2 de Do majöre çözülür (Re, Mi'ye çıkar; daha seyrek).
Popüler müzikte askılı akorlar her yerdedir. Özellikle sus4 akoru kadans öncesi bir jest olarak görünür: dominant akorun üçlüsü yerine dörtlü kullanılarak kurulan V sus4, açık, bekleyiş dolu bir ses yaratır ve üçlü göründüğünde büyük bir doyumla çözülür. Keith Jarrett, Steely Dan ve sayısız pop söz yazarı askılı akorları bu etki için kullanır.
Dört Türü Bağlam İçinde Duymak
Dört akor türünün hepsini birlikte çalışmak için şu sırayı izleyin: önce majörü minörden ayırın (en yaygın görev). Sonra eksik akoru ekleyin: onu bir kez tanıdıktan sonra majörle karıştırılması olanaksız, belirgin biçimde sert, sivri bir niteliği vardır. Sonra artık akoru ekleyin: tepede parlak bir parıltı. Askılı akorlar genellikle tanıdık majör ya da minör niteliğin yokluğuyla tanınır; üçlüde bir şey "eksik" gibi gelir.
Sistemli akor niteliği alıştırmaları için EarMaster (ücretsiz deneme sürümü olan profesyonel yazılım) ya da teoria.com kullanın. Programı dört akor türünü de, yalnızca temel durumda, her birini güvenilir biçimde belirleyebilene kadar (yüzde 90'ın üstünde doğruluk) sınayacak biçimde ayarlayın. Sonra çevrimleri ekleyin.
Bakışımlı Akorlar ve Enarmonik Belirsizlik
Hem artık akorların hem tam eksik yedili akorların önemli bir özelliği oktavı eşit parçalara bölmeleridir. Artık akor oktavı üç eşit büyük üçlüye böler (4 + 4 + 4 = 12 yarım ton). Tam eksik yedili oktavı dört eşit küçük üçlüye böler (3 + 3 + 3 + 3 = 12 yarım ton). Bu eşit bölünme her akorun birden fazla kökle enarmonik olarak yeniden yazılabileceği anlamına gelir. Do-Mi-Sol♯ (Do üzerinde artık) ses olarak Mi-Sol♯-Si♯ (Mi üzerinde artık) ve La♭-Do-Mi (La♭ üzerinde artık) ile aynıdır. Akorun içkin bir ton merkezi yoktur; armonik bağlamına göre yorumlanmalıdır.
Besteciler bu belirsizliği dramatik modülasyon için kullanır. Si-Re-Fa-La♭ gibi bir tam eksik yedili akor (do minörün yeden yedilisi) enarmonik olarak Re-Fa-La♭-Do♭ (mi bemol minörün yeden yedilisi) ya da Fa-La♭-Do♭-Mi♭♭ (sol bemol minörün, enarmonik olarak fa diyez minörün yeden yedilisi; uzak bir ton) olarak yeniden yazılabilir. Tek bir eksik yedili akor yazıp onu bu alternatif tonlardan birine aitmiş gibi çözerek besteci anında modülasyon yapar. Beethoven bu tekniği sonatlarının gelişme bölümlerinde kullanır; Wagner Tristan und Isolde'de sürekli kullanır.
Popüler Müzikte ve Film Müziğinde Eksik Akorlar
Klasik müzikte eksik akorlar neredeyse her zaman I'e çözülen vii° olarak görünse de caz ve popüler müzikte eksik ve yarı eksik akorların daha geniş işlevleri vardır. Yarı eksik yedili (çoğu zaman m7♭5 ya da ø7 diye yazılır) minör tonlarda standart ii akorudur: Dø7'den G7'ye, oradan Cm'ye. Film müziğinde eksik akorlar tehlikeyi, gerilimi ve tedirginliği işaret etmek için sürekli kullanılır; eksik yedili akor sessiz film döneminden beri kötü adamın ve dehşetin klişe armonisidir. Bernard Herrmann'ın Psycho (1960) müziğinin ünlü duş sahnesi ise akorlardan çok tiz, yinelenen disonans keman çığlıklarıyla gerilim yaratır.
Gitar Temelli Müzikte Askılı Akorlar
Gitaristler için askılı akorlar çalgının akordu sayesinde özellikle kolay erişilebilirdir. Bir Dsus4 (Re-Sol-La), Re majör akordan Fa♯'yi çıkarıp yerine Sol koyarak, yani tek parmaklık bir hareketle çalınabilir ve anında gerilim yaratır. The Who'nun "Pinball Wizard"ı bu tekniği açılışta sürekli kullanır. Eagles'ın "Take It Easy"si çözülen belirgin sus4 akorları içerir. Tom Petty'nin "Free Fallin'"i aynı kökler üzerinde sus2 ve sus4 çeşitlemeleri arasında gidip gelerek şarkının karakteristik süzülen niteliğini yaratır. Kulak eğitimi açısından üçlünün yokluğunu, yani çözülmek isteyen o boş, bekleyiş dolu sesi dinlemek askılı akoru tanımanın en güvenilir yoludur.
Dörtlü Armoni: Üç Sesli Akorların Ötesi
Yirminci yüzyıl müziğinde, özellikle cazda, dörtlü armoni (üçlüler yerine dörtlülerden kurulan akorlar) geleneksel üçlü armoniye bir seçenek olarak ortaya çıktı. Do-Fa-Si♭ gibi bir dörtlü akorun belirgin bir majör ya da minör kimliği yoktur; üç sesli akorların olamayacağı biçimde belirsiz, modal ve "açık"tır. John Coltrane'in klasik dörtlüsünün piyanisti McCoy Tyner armoni dağarcığının büyük bölümünü dörtlü dizilişler üzerine kurdu. Herbie Hancock'un "Maiden Voyage"ı baştan sona dörtlü renkli askılı akorlar kullanır. Kulak eğitimi açısından dörtlü armoni özel bir güçlük taşır: akor tanımanın çoğunu düzenleyen majör/minör ikiliğinden yoksundur. Belirleyici özellik üst üste üçlülerin yokluğu ve komşu sesler arasındaki tam dörtlülerdir.
Pratik Ayırt Etme Alıştırmaları
Akor türleri için yapılandırılmış bir çalışma düzeni: her türü güvenilir biçimde üretip tanıyabilene kadar her birine ayrı ayrı bir hafta ayırın. 1. hafta: yalnızca majör ve minör akorlar. 2. hafta: eksik akoru ekleyin (artık üçünü ayırt edin). 3. hafta: artık akoru ekleyin (dördü). 4. hafta: askılı akorları ekleyin (tam dağarcık). Dört haftanın sonunda beş türün hepsini rastgele karıştırıp günlük doğruluğunuzu sınayın. Yapılandırılmış giriş, her şeyi aynı anda öğrenmeye çalışmanın getirdiği erken karışıklığı önler.
Kaynaklar ve İleri Okuma
- Open Music Theory: Triads and Seventh Chords (openmusictheory.net, CC BY-SA 4.0).
- Benward ve Saker. Music in Theory and Practice, I. cilt. McGraw-Hill.
- Laitz. The Complete Musician. Oxford University Press.
- teoria.com: akor niteliği alıştırmaları.
- Aldwell, Edward ve Carl Schachter. Harmony and Voice Leading. Schirmer/Cengage, 4. baskı.